这本书算是一次失败的尝试，最后的结尾也很仓促，预期想写的东西大部分都没能写出来。
成绩这方面，没有太多好说的，挺差的。
不过，这个倒是能接受。
开书的时候其实就有些勉强，一拖再拖，题材也是一改再改，种种迹象都预示着要扑街。
本来打算写一本高武文，后来又想写机甲加制卡文，最后看来看去，总感觉这次要扑街，干脆破罐子破摔，选了当初投票里最低的仙侠。
额，如果大家还记得有这次投票的话。
从某个角度来讲，我是想写一本好看的仙侠文。
只可惜，没做到。
没这个能力，暂时。
整本书，一直处于求变的状态，是写作状态的挣扎，所以显得各处情节的割裂感很强。
开头其实很俗套，本身是一个写烂了的套路。
套路不可怕，可怕的是偏偏还没写好，这就尴尬了。
还没到十万字，我就感觉到了这种尴尬，这不是我想写的东西。
于是有了第一次求变——下山。
按理来说，楚白应该留在灵药镇，一直修炼到大乘期，天下无敌，然后开启无敌的一生，揭开世界的真相。
这是一个完整的套路，可以自圆其说，也一直在规划之中。
选择下山，其实破坏了前期所有的布置和爽点，让本就稀碎的质量更加稀碎。
下山之后，进一步铺开世界观，配角、历练、妖魔...
这都是仙侠文常见的套路，按理来讲，写的套路一些问题不大。
可这个时期的创作状态依旧很差，而且在情节布置上的变化，让我在创作上更趋向于保守，开始走自己熟悉的套路，尽可能地多用梗。
这里又犯了一个很致命的错误。
梗文和仙侠文在气质上有所冲突，古代的氛围里频繁出现网络用语是一件很奇怪的事。
并不是说不能用梗，而是想要把梗很好地融合在仙侠文里很难，胡乱使用只会剥离代入感，弄得不伦不类。
更何况，这本书的仙侠之气本就不足，与其说是仙，不如更说像侠。
按照套路写了一段时间，感觉还是浑身不得劲儿，依旧不是自己想写的东西。
于是有了第二次求变——渡河。
过河，遇佛爷，解释三毒，引出痴毒。
这里开始，感觉找到一点感觉了。
有点东西，但是不多。
如果直接把佛爷这段剧情提到最前面，整本书的感观会好很多。
可惜，提不得。
渡河之后的剧情依旧俗套，但故事展开了，开始塑造人物了，一切都走上正轨了...
如果真的是这样就好了。
渡河的爽利感维系了不到一周，我又陷入焦虑之中。
没错，我虽然每天写的东西不多，但内心戏极多，这也是为何我说写作状态一直不好。
这个病根，算是从上本书收尾阶段就留下来的。
一方面有外界的原因，另一方面也还是外界的原因。
我曾和大家说过，我想写一些给大家带来快乐的东西，但我自己快乐不起来，便无法做到这件事。
走出来的原因也很简单，主要是写书赚到了点钱...咳咳，良药治病救人。
书归正传。
整本书的创作，与其说是创作，不如说是给自己找病根治病的过程。
渡河之后，几个情节都写的顺畅，可这样写下去该烂还是烂。
俗手，本手，妙手。
下山和下山之前，都算是俗手。
到了渡河，勉强算是本手了。
遇事不绝，开始求变。
第三次求变——进京。
也就是第一卷的仓促收尾，直接进入第二卷，进京，问仙。
第一卷结束的非常仓促，本来谷里捉鬼的剧情七扯八扯，写个一二十万字是没问题的，直接砍了。
可以说，到这一步，整本书已经写的很杂了。
就好比盖房子，刚挖完地基，还没来得及灌浆打灰，大手一挥，不盖了，挖下一个地基！
地基一个接一个地打，房子一座没建起来。
好在【进京】这个环节总算支棱起来了。
从第二卷开始，整个人的状态慢慢好起来。
自认为完成度最高的一段剧情，就是进京后到说书人前这一段，从读者的反馈来看，也是这段剧情最稳。
勉强算半个妙手吧。
第三次求变之后，感觉找回状态的我，做了一个大胆的决定——加速完结。
状态既然找回了，就赶紧结束折磨，早点休息，早点开下本书，卷土重来，东山再起。
颇有一种感觉——这个号已经废了，赶紧重新练小号吧！
所以，四次小世界，再到之后的解谜填坑，都是在加速中进行的，真想往里面填充字数不是什么难事。
上面做的事，就像什么呢？
一个厨子，拿着一堆常见的食材，在不少朋友捧场的情况下，做了一道原汁原味的九转大肠出来。
一坨答辩。
我不仅做出来了，还兴致勃勃和大家复盘，是怎么一步步把书写成这个鬼样子...
没办法，这玩意还真是我一个字一个字敲出来的...
既然回顾已经做完，那总要总结一点教训吧？
一，写书要有大纲。
因为性格原因，我时常处于【膨胀】和【自我怀疑】的叠加状态。
自负又自卑。
我不爱写大纲，甚至不爱存稿，脑海里有一个模糊的故事架构，打开word就是码字。
这种习惯好也不好。
好，是在于偶尔会有灵关一闪的时刻。
比如这本书三毒的设定，就是感觉写崩了，当天想出来救场的东西。
坏处，便是一旦开头不顺，很容易一崩再崩，出现这本书同样的情况，开启答辩制作之旅。
二，还是要写自己擅长的东西，哪怕是换题材，也要用自己擅长的方式去写。
这点在前面已经展开过了，就不赘述了。
三，职业态度还是要端正一些。
错字错句漏句欠更这类事，除了最后一件，其他都要极力避免。