喜樂a也成爲全世界移動端視頻娛樂類平臺排名第一的存在。
當這一系列消息，被華國新中社傳回國內，並由羣衆報刊登出來之後。
整個華國徹底沸騰起來了。
華國的電視劇和視頻平臺，在全世界獲得瞭如此大的成功過，這證明華國文化娛樂產品也可以在國際市場立足，之所以過去無法將華國文化娛樂產品輸出到歐美市場，現在看來還是作品質量不夠過硬，不夠吸引人。
可以說，彭毅誠憑藉喜樂a把華國年輕人的時尚文化傳播到了歐美各國，憑藉《老友記》把華國的喜劇和電視劇文化傳播到了歐美各國。
這是實打實的文化輸出，沒有依賴華國政府任何資源和力量，憑藉自己的創意和一個移動端的視頻平臺，就獲得如此輝煌的成績。
這在華國文化輸出歷史上，也是史無前例，空前絕後的。
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事實上，就連彭毅誠自己，在計劃通過喜樂a進入歐美視頻娛樂市場的時候，也不是那麼肯定這個平臺能夠大獲成功。
只不過，他有無數喜劇經典作品作爲後盾，尤其是其中又很多適合歐美文化的喜劇作品，相信只要製作出來，早晚能夠征服西方的觀衆。
華影集團的鐘少秋認爲彭毅誠一個人再有能耐，也不可能撐起一個移動端視頻娛樂平臺。
但他沒想到的是，彭毅誠有“喜劇大世界”傍身，通過抽取各類喜劇導師和購買喜劇作品的方式，彭毅誠可以把另外一個平行世界地球上所有的喜劇資源和作品都拿過來。
雖然這些作品不可能全部都獲得藍星觀衆的認可，雖然需要彭毅誠對這些地球作品進行再創造和改編，有可能讓這些作品的質量有所下降。
但架不住如今藍星上只有彭毅誠一個人有如此完善的喜劇理論知識和實踐經驗，更架不住無數的經典喜劇作品薰陶，讓彭毅誠對喜劇已經達到近乎大師甚至宗師的水平。
這讓彭毅誠改變地球上喜劇作品的時候，可以很容易抓住那些地球喜劇的核心和靈魂，然後根據藍星的環境和特點，輕鬆的就能把地球的作品中的人物描述和故事敘述，和藍星的世界和環境契合在一起。
甚至還能把原劇裏一些漏洞、不合理的地方進一步完善和改進。
正因爲有這樣逆天的能力，彭毅誠纔會在華影集團還有其他合作者推出的時候，有底氣勸告他們這次退出，今後不要後悔。
對於自己在喜劇方面的自信，已經對喜劇這種文藝類型的自信，彭毅誠才堅定的相信自己創造的移動端短視頻娛樂平臺，一定能夠火遍全世界。
而這也是他相信自己能夠擊破付家父子打壓，甚至反擊付家父子，讓他們付出代價的根本所在。
當然，這些事情一般人是不可能相信的。
在付家將他打壓到無路可走的時候，又有幾個人相信他可以重新翻身，相信他的所謂移動端短視頻a能成功？
可惜的是，鍾少秋畢竟老了，思維已經跟不上時代和科技的發展了。
手機的功能和無線網絡的發展，以每年數倍的速度進化。
曾經需要依靠電視、電腦、電影院、遊戲機廳、ktv等等娛樂設施和場所才能完成的娛樂方式。
現在只需要一部手機就能夠完成。
隨着華國如今4g網絡的全覆蓋。
手機移動端的娛樂平臺已經成爲未來網絡娛樂產業發展的方向。
這種移動端娛樂平臺和c端的視頻網站發展模式完全不同。
超強的便攜性和隨機性，帶來了觀衆觀看視頻的碎片化和超強的交互性、社交性。
通過一個娛樂a觀衆不但需要被動的接受作品內容，更希望能夠主動參與進來。能夠隨時隨地製作屬於自己的作品，同時也隨時隨地和其他作品的作者交流溝通。
這就是短視頻a對網友最大的吸引力。
借住4g網絡的支持，觀衆可以隨時隨地製作並上傳自己作品，每個人都可以實現自己表現自己的慾望，每個人都可以零成本展示自己的創意。
這就是喜樂a這種短視頻a火爆全世界的根本原因。
當然，彭毅誠拍攝的大量搞笑短片，成爲了引爆網友熱情的導火索。
那些經過他精心製作的搞笑短片，刺激着無數看到這些短片的觀衆投身到短片製作當中。
在製作和分享的過程中，這些觀衆又帶動了無數身邊的親朋好友加入進來。
這種恐怖的病毒式爆發增長，超出了所有人的預測。
在彭毅誠一開始準備推出喜樂a的時候，即便是對他最小心提防的付家父子，也沒想到這個看似困獸猶鬥的“小東西”。能夠在這麼短的時間裏，成長爲如今這樣參天大樹般的實力。
等他們發現不好的時候，這個喜樂a已經變成一個龐然大物，就連華國高層都開始關注這能夠在海外輸出華國文化的重要平臺。
到了這個時候，只要彭毅誠自己不作死，誰敢動他就是自己在找死。
付家父子因爲《封神降魔傳2》票房失利，被搞得狼狽不堪，剛剛安撫好了集團公司內幾個大股東。
轉眼再看彭毅誠，卻已經變成了一方巨頭，即便實力和資本還沒有達到巨頭的水平，但把控住了喜樂a這種現象級的移動端平臺，彭毅誠不是巨頭也勝似巨頭了。
更讓付家父子難以接受的時候，通過他們在上層關係瞭解到的信息來看，最高層已經關注到了彭毅誠和他的喜樂a。
對於如今在歐美市場風靡無比的喜樂a，所有高層都讚不絕口，認爲這是華國軟實力獲得巨大提升的一次重要機遇。
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