但那個劇本在彭毅誠看來太過偏激和小衆，最終被他否定了。
於舒茵自然也就沒有接那個劇本。
但鍾麗紅顯然並沒有因爲上次的拒絕，就放棄自己的想法。
當然，她也沒有硬要把那個劇本拍出來，反而是吸取了彭毅誠的建議，又重新寫出了一個劇本，想要邀請於舒茵參演。
雖然對鍾麗紅編寫的劇本並不看好，但既然大家是朋友，彭毅誠和於舒茵也不能不支持鍾麗紅的選擇。
“沒問她具體的題材。”於舒茵看着彭毅誠聳聳肩，說道“回家看了劇本就知道是”。
回家之後，彭毅誠和於舒茵筆記本，打開鍾麗紅髮給她的劇本，看了起來。
之前鍾麗紅寫的一部叫禁~果的電影劇本，將的是兩個女主角之間的愛恨情仇，但因爲劇情太極端，尺度也太大，被彭毅誠直接給否定了。
於舒茵也拒絕了鍾麗紅的邀請。
如今隔了不到半年，不知鍾麗紅又寫了個什麼劇本出來。
隨着文檔打開，於舒茵定睛一看，文檔最上頭寫着三個大字潘金蓮打官司。
潘金蓮打官司的劇情用一句話概括，就是一個被丈夫污衊爲“潘金蓮”的女人，在十多年的申訴中，堅持不懈爲自己討公道的故事。
鍾麗紅在這部電影當中，保持了她講故事的一貫風格，對女性天性當中的東西，以及女性在社會當中的處境，進行了尖銳的思考。
一個普通的農村婦女李雪蓮，爲了糾正一句話，與上上下下、方方面面打了十年交道，在十多年時間裏，從鎮到縣，由市至省，再到首都，廣闊天地中，一路與形形色色的大男人鬥智鬥勇、周旋不斷。
戲中有四個主要人物，女主角農村婦女李雪蓮，在一場荒唐的假離婚變成了真離婚的家庭變故之後，由於前夫的一句話，說她是潘金蓮，這位本來怯生生、嬌滴滴的女子，證明自己根本就不是潘金蓮，爲了洗刷自己的不白之冤，她花了無數的時間和精力去打官司、告御狀。
可以說，這是一個在傳統思想束縛下，追尋自己的價值和意義的非典型性女性角色。
這個角色的身上集中了幾千年來，女性在男權社會當中，被壓抑、被扭曲的尊嚴，最終爆發出來之後，展現出的巨大力量和後果。
於舒茵看到這個角色，一眼就愛上了。而當她看到一半的時候，她對這個人物身上的天然悲劇性，以及劇情本身的喜劇效果，以及有了非常深刻的認識。
這是於舒茵出演金雞之後，演技獲得突破之後，才能夠擁有的難得的一種人物情緒體驗。
只有對自己要表演的人物，能夠真正換位思考其在社會、生活、自己身體之中的處境和變化，一個演員才能真正演活一個角色。
但更加奇異的是，這部電影按照劇本來看，鍾麗紅竟然打算全片使用圓形畫幅來拍攝和放映。
如果按照華國傳統審美，天圓地方，是華國古代君子的處世之道。
很多亭臺樓閣，很多窗棱門戶，都逃不開一個“圓”的標誌性元素。
因此，潘金蓮打官司的故事在圓形畫幅的襯托下，在煙雨江南的鄉下娓娓道來。
整部電影都有了一種古典，雋永的美感。
而這又是一個關於女性的電影，所以在這種溫柔的筆觸裏，不知不覺間就多了很多女性的柔美，在這種柔美畫面的感染下，觀衆的心也會變軟，無形中又會增加對畫中人李雪蓮的同情。
但這種拍攝方法的好處再多，也擋不住一個最大的壞處，那就是太小衆，太實驗性，根本無法確定觀衆是否能夠接受。
“改”
“不改”
“改”
“不改”
“我就問你改不改”
包廂裏，於舒茵直接拍了桌子。對面的鐘麗紅也不甘示弱，同樣啪啪亂響，道“我的故事和劇情脈絡，全都是按照圓形畫幅來設置的。在江南水鄉，就是用圓形畫幅，點綴綠、藍、黃等園林色調，體現人物的處境和生活狀態。
故事發展到京城部分之後，就改用方形畫幅，一方面是爲了表現京城的生硬、秩序、嚴謹，一方面也是顯示女主角這個小人物，在大時代之中的不堪一擊。
內圓外方，圓再怎麼厲害，還是要被方包裹在中間，永遠突破不出去。這就是我對女主角命運的影射。
如果圓形畫幅的拍攝方法改掉了，整個劇本我都得重寫”
“哎呀”
於舒茵沒辦法了，無奈道“好容易有部戲我這麼喜歡，但你怎麼拍攝，風險實在太大了，誰敢給你投資”
“我自己投資，自己掏錢，不行嗎”
鍾麗紅大氣道“這個我整整寫了半年時間，到你這說改就改”
於舒茵想到昨晚，彭毅誠看完劇本給她說過的評價。
這部電影如果拍好了，自然能夠成爲一部經典之作，但是拍爛了，卻也很可能變成一部爛片，導致於舒茵成爲超巨星的時間再往後拖延一段時間。
而之所以風險如此大，就在於鍾麗紅對電影拍攝畫幅的選擇實在太過小衆。
因此，於舒茵一直想要說服鍾麗紅使用正常畫幅拍攝這部電影，她真是非常喜歡李雪蓮這個角色，所以纔不希望這部電影最終沒法獲得成功。
但可惜的是，於舒茵勸了鍾麗紅一早上，鍾麗紅就是不願意修改拍攝方式。
於舒茵終於忍不住了，裝出一副決絕的樣子，道“我今兒算看透你了，咱倆絕交”
“哎，那你到底接不接這個角色啊”鍾麗紅淡定詢問。
“絕交了，別跟我說話”她小孩子似的賭氣出門，又咔咔拐進了洗手間。
鍾麗紅搖搖頭，自己喫喫喝喝起來。
喜劇大世界
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