不過，這條瘋狂的喜劇和動作之路，保鮮期還能持續相當長的時間呢？
沒有人知道。
大屏幕緩緩亮起，燈光驟然熄滅，剛纔還亂哄哄的影院中，立即安靜了下來，因爲還沒有添加片頭的影片，沒有任何的緩衝和字幕，直接拉開了大幕！
“這是……”曼諾拉·達吉斯眉頭稍稍皺起，“這是高速慢鏡！”
這段開篇慢鏡頭，使用了蒙太奇切換和高速慢鏡的製作手法，讓人不自禁的就感覺到壓抑和沉重，如同《a計劃》快節奏的開頭一樣，上來就扔出了足夠的懸念和吸引人繼續看下去的戲碼。
“彭毅誠進步了不少。”
曼諾拉·達吉斯自言自語，“開頭戲的鏡頭運用簡直到了華麗的程度，畫面拍攝的非常美，一般來說，沒有導演會讓影片的畫面太突出！”
影片的時間不知不覺走過了一半，曼諾拉·達吉斯對影片已經有了最爲直觀的感受，《警察故事》除去維持快節奏的驚險火爆刺激外，還帶有《a計劃》不具備的更加鮮明的特點——華麗到繁複的鏡頭語言和色彩運用！
很少有電影能夠將鏡頭運用到華麗的程度，提高於場面調度以及故事情節達到如此的美學高度。
一般來說，鏡頭語言不敢太突出，太過火，太搶位，因爲害怕成爲純粹的視覺電影，或者說mv電影，絕大部分的導演，鏡頭語言最終都要讓位給表演和故事傳達。
但在曼諾拉·達吉斯看來，《警察故事》裏的每一個鏡頭，每一個場景都是教科書一般的近似於廣告和mv的華麗畫面。
一開場的高速慢鏡，那些景物大特寫，那些強烈逆光的雨中鏡頭，簡直就是色彩濃重的奢侈品廣告，卻又張力十足，陳家駒的憤怒和英雄氣質，僅靠鏡頭即可彰顯。
沒有人敢把華麗的廣告畫面直接擴張成整部電影！
即使有，在曼諾拉·達吉斯的記憶中，也是失敗之作。
哪怕不喜歡《警察故事》這種類型的影片，曼諾拉·達吉斯也不得不承認，這部影片絕對不在失敗的行列之中。
如果說彭毅誠的《a計劃》在北美只是綻放了一道華彩而已，那《警察故事》堪稱光芒四射了！
“所有的特寫鏡頭，中景鏡頭，都是華麗的鏡頭。”
這位好萊塢頂級的影評人，《紐約時報》的頂級撰稿人，臉上平靜，心中卻在讚歎，“彭毅誠完全不剋制的鏡頭語言，竟然還能把故事和人物塑造的這麼有張力，這一點很讓人喫驚，在敘事能力和畫面運用上，都比《a計劃》有了長足的進步。”
四面八方忽然傳來震徹人心的爆炸聲，銀幕上騰起了橙紅色的火焰，火焰色彩濃厚而又刺目，在高速慢鏡頭的映襯下，緩緩變成了一朵醒目的蘑菇雲，明亮的似乎能刺透人的雙眼。
爆炸也打斷了曼諾拉·達吉斯的思維，看着銀幕上的畫面，耳朵聽到後方影迷區接連不斷的喝彩聲，一雙眉毛緊緊皺在了一起，連帶着剛纔對影片的好感也在漸漸消散。
電影是一門高雅的藝術，這種惡俗不斷的場面，實在讓人喜歡不起來，這是影片中的第幾場跳樓和追車、爆炸的鏡頭了？
曼諾拉·達吉斯實在記不清楚了，但他確信，如果彭毅誠能夠停止在喜劇搞笑這種低級藝術和危險的動作鏡頭上下這麼大的力氣，在電影鏡頭語言和敘事能力繼續保持進步，未來很可能成爲視覺和故事大師，否則……
最後，曼諾拉·達吉斯緩緩搖了搖頭，其實兩部電影足夠反映導演的特質，彭毅誠的商業企圖太強烈，完全壓過了藝術追求。
“拍攝這種緊張刺激的動作鏡頭，穿插一些幽默搞笑的橋段簡直就是彭毅誠的標籤，也是他最爲拿手的技術了！”
作爲看過《a計劃》和《警察故事》的專業人士，曼諾拉·達吉斯很快就得出了這一結論。
相比於曼諾拉·達吉斯，旁邊的肯尼斯·德羅巴斯特將更多心思用在了影片的拍攝製作手法上。
他能看得出，彭毅誠在整部片子的拍攝用光上動了心思，差不多所有場景都用了人工布光，加濃、加厚了色彩度，很好的襯托了片子的沉重基調。
開頭香江警方圍捕毒梟的一段戲，密佈的大雨和深藍的色調，再配上深沉渾厚的獨白，開宗明義點明瞭片子主題。
中段陳家駒和大反派貝尼特斯的追車戲則是另一種鏡頭運用，在整段戲中，基本沒有超過5秒以上的鏡頭，所有鏡頭差不多都在2秒-3秒之間，而且鏡頭設置多樣，除了沒有俯拍外，跟隨、平行、正視甚至在陳家駒和貝尼特斯駕駛的車頭前方都綁上了攝影機拍攝，整段戲讓人目不暇接，高度興奮。
與好萊塢的追車戲會用後期技術修飾不同，彭毅誠的車戲風格即便是香江武行和特效鏡頭拍攝的風格，全部是全景實拍，發動機的聲音清晰可聞，車輛撞擊時的金屬扭曲聲都相當真實！
“《警察故事》的追車戲完全超過了好萊塢以往的追車鏡頭，有着殘酷的暴力美學！”
肯尼斯·德羅巴斯特在自己的記錄本上寫下了這麼一句。
來自麗畫院線聯盟的胡德夫和他的評片團隊，則將目光集中在影片的賣點上面，至於影片是惡俗還是高雅，能不能拿奧斯卡，完全不在院線方的考慮範圍之內，他們評判影片的標準只有一個——能否帶來收益。
“這是一部十足十的精品，影片的娛樂性和驚險刺激絕不在《a計劃》之下。”
邊看影片，胡德夫邊在筆記本上記錄着對影片第一時間的觀感。
“影片沒有哪一分鐘是讓人上洗手間、喝水、喫東西的時間，從電影開始，眼睛就只會死死盯住屏幕，而放不下每一個場景。”
寫到這，胡德夫停下來思考了一下。
……