因爲性格的原因，他的電影有着非常強烈的個人風格，處處透露着憂鬱和悲傷的感覺，給人一種很強的壓抑感，畫面偏向陰沉，以獨特的角度抓取劇情發展中的亮點，從而讓觀衆從中找到心靈上的共鳴，激起人們內心的莫名情愫，但
眼前的畫面風格，和大衛芬奇的過往作品相比，根本就沾不上邊啊
溫暖陽光，平靜小鎮，微風拂過，樹葉稀拉。
悠揚的蘇格蘭曲笛聲環繞而出，給人一種寧靜而又祥和的感覺。
如此場景，令早有準備的衆人有些摸不着頭腦，銀幕上的畫面，更像是羅伯託貝尼尼那種歲月靜好的愛情風格，和懸疑大師大衛芬奇可是沒有半毛錢的關係啊
他轉行了
嘶
在場的幾十號人頓時覺得有些牙疼。
繁華落盡，洗盡鉛華
我滴媽啊
拍懸疑的開始拍愛情了
這電影還能看嗎
不是他們主動挑刺，而是大衛芬奇這個名字就和懸疑以外的詞語搭不上邊
他們真的沒法想象，大衛芬奇鏡頭中的純真愛情是什麼模樣的
江火
唐尼
打着父愛的名義轉型
oh， god
難怪索尼在擁有如此豪華陣容的情況下，還要力推威爾史密斯
難怪索尼會放棄自家小公主的電影
這明顯就是三個人的轉型之作嘛
想到這兒，那種毛骨悚然的針扎感近乎席捲了整個放映廳。
而就在他們多疑猜忌的同時，銀幕上的小鎮廣角鏡頭也在逐漸回落收縮，當一幢裝修素雅溫和的兩層小樓出現在大夥面前時，大衛芬奇的標誌性運鏡slow－zooow angle終於出現，那種低角度慢速放大的壓逼感直接讓鏡頭穿過了樓房的玻璃窗戶，將趴在臥房牀鋪上的身軀，完美的納入鏡頭之中。
似乎是感受到了什麼，畫面定格數秒，當衆人將趴在那兒的男主角伊森辨析透徹時，擺放在牀頭的鬧鈴也隨之響起，那種莫名而來的懶散意味油然而生。
只見伊森擡起胳膊，輕拍鬧鐘，消聲同時，側面相迎的腦袋也搖晃而起，整個面頰埋入枕間，磨蹭了幾下，類似於起牀氣一般的不耐聲響也嗡嗡來襲。
與普羅大衆一樣，電影中的伊森也只是個普通人，遭受鬧鐘襲擊時，他也會顯得有些不耐煩。
但現實當中，那種閉眼小憩一分鐘，睜眼已過數萬年的情況並未出現。
稍稍恢復了下精神，銀幕上的伊森便起牀洗漱，刷牙更衣。
隨着一連串的零碎鏡頭，當着裝休閒的他發現妻子的留言卡片時，在場的衆人，也接收到了影片放映以來，第一個有用的訊息：
伊森有老婆，對方還給他生了兩個兒子，這是一個幸福美滿的家庭。
what
真的是美麗人生那種套路嗎
江火開始向上，跨年齡接戲了
因爲索尼的保密工作做得很好，所以再來之前，他們並沒有拿到和影片暴雨有關的任何有用訊息，除了官方透露的父愛以外，其他元素，他們也是兩眼一抹黑。
他們只知道唐尼在這部影片中扮演一名父親，他們只知道江火是這部電影的女一。
在這些零碎信息的侷限下，過度腦補，就成爲了追逐好奇的唯一選擇。
江火選擇扮老，在這部電影中飾演一個母親
圍繞着柴米油鹽醬醋茶，企圖把平庸的故事變得偉大
盯着屏幕沉思了半晌，那種不寒而慄的感覺再次出現。
與此同時，那種莫名的期待感也驅使着他們瞪大了雙眼。
那看起來的話，還挺有意思的
如此作想的同時，銀幕上的伊森也在唱着獨角戲。
輕快的音樂和麻利的動作形成了完美的融合。
放下字條、下樓覓食、咖啡麪包、混亂前廳。
鏡頭隨着他的動作，偌大的房屋呈現在了觀衆們的面前，只是幾個簡短的鏡頭，便把雜亂無章但又溫馨幸福的家庭體現的淋漓盡致，散落的玩具、永遠都沒法擺放整齊的漫畫書、以及隨處可見的零食小喫處處都向外透露着家庭美滿的訊息。
尤其是當伊森穿過地雷密佈的客廳，來到自己的工作室時，擺放在畫板臺上的閤家福也獲得了特寫，一家四口的笑臉上，洋溢着甜蜜的氣息，但與此同時，也打破了他們的幻想，伊森的妻子並不是江火飾演的人物，整個故事的內容，似乎和他們猜測的不一樣
難不成是動情小三的反派角色
錯誤的猜測和正確的答案又令影評家們的心思，變得活絡起來。
但是，大衛芬奇顯然沒有立刻揭曉答案的意思。
在他們胡思亂想之際，銀幕上的伊森坐在了工作臺前，抄起鉛筆，嚴苛而動。
這段畫面，並沒有敘事蒙太奇式的凌厲閃切，而是採用了比較少見的快進模式，由於節奏的加快，一幅建築設計素描也呈現在了大夥的面前。
看着那熟練的身影，精細的構畫，伊森是建築設計這樣的訊息，也被他們頃刻捕捉。
而當伊森完成工作後，妻子和兒子也踩點而來。
接下妻子手裏的東西，向對方彙報工作，幫助對方準備午餐，去院子裏和兩個兒子進行了一會兒父子游戲：直升機、騎馬、大力士、光劍對決。
玩耍的同時，兩個小孩的歡快笑聲也是應景而現。
而當妻子呼喚他們用餐時，一家四口坐在餐廳裏的和諧畫面更像是一幅美麗的畫卷。
雖然劇情推進的很慢，但在這四分多鐘的刻畫時間裏，一個幸福美滿的家庭，呈現在了大夥的面前：
大衛芬奇並沒有和以往一樣，通過激發演員們的零碎動作，從肢體語言上面，給觀衆灌注有用的訊息，而是通過簡單的佈局，以混亂無度但又井井有條的家庭內景，向在場衆人詮釋了一個四口之家的正常生活。
伊森和他的妻子很寵溺自己的孩子，以至於會出現玩具散亂攤放、漫畫肆意插塞、零食隨手可得的情景；與孩子們一同玩耍時的細節，也能夠證明整個問題。
此時此刻，一個愛子慈父的模樣已經出現在了衆人的面前，看着銀幕上與兩個兒子小聲溝通，說着男子漢之間樂聞趣事的三人
那種清心且自然的感覺，好似一隻無形大手，拂過了衆人的心靈。
“啊，影片的基調已經定下了”
“屬於溫情路線的父子深情”
“雖然大衛芬奇不拍懸疑，這種情況的確讓人感到奇怪，但是嘛眼前這些畫面，倒也處理的挺好的五六分鐘的時間，塑造出了一個美滿的家庭，唐尼的伊森倒是立住了，就是不知道江火會以何種形象出場墊付之前的所有概念嗎”
“我覺得很難，如果顛覆了，那對於她個人來說，的確是一個形象上的突破，但整部影片，也會淪爲平庸，而且我覺得，暴雨說的應該不是心境方面的焦躁吧如果真的是那種家長裏短的煩心事，那這個本子，和江火以往的作品相比，就要平庸不少啊”
沒錯，雖然銀幕上的畫面讓不少人都想起了自己的孩子，但與此同時，他們對導演的立意還是有着自己的看法。
他們覺得事情並沒有眼前這麼簡單。
尤其是在經歷了碟中諜3的打臉之後，江火的電影裏面，出現任何的風格驟轉，他們都不會感到奇怪。