直到多年之後，張一鳴已經完成對yy網絡科技旗下那家專業的人工智能推送子公司的o之時，他在接受媒體採訪時，依然念念不忘地轉述了那天顧誠對他的當頭棒喝。
所謂o，就是“管理層收購”nagent buyouts，也就是公司的ceo這些人，從董事長、股東會手上把公司的大股盤下來，從而實現公司經營權、控制權和所有權的統一。
“傳媒、教育、娛樂，這一切產業，歸根到底是諮詢和內容、從生產者的人腦灌輸到消費者的人腦的過程。
要透過現象看本質，不能拘泥於印刷、出版、網絡電子展示這些模式。要從頭到尾梳理整個產業在某個歷史時代的最瓶頸環節是什麼，最稀缺、也擁有最高附加值的環節是什麼。而我們yy網絡科技要重點提供的，就是這個最稀缺、最值錢的一環。至於其他苦力活兒，完全可以交給上游供應商和下游配套商嘛。
終有一日，我們連小說都不用生產，讓苦力們去寫好了。我們連電影都不用拍，讓苦力們去拍好了，我們只負責幫助其中的精品，從垃圾堆中殺出來，精確呈現到恰好喜歡他們的消費者眼前就行。”
這番話要做到，沒有兩三年時間，不足以期以小成。若是想臻於大成，五年八年都是有可能的。
顧誠是個雷厲風行的性子，他說了要改革的事情，那就一定要改革。不管原來在內容生產側有多大既得利益的管理層、執行層，但凡和顧誠的理念不合，那就一律雷霆處置，哪怕因此被逼到競爭對手那邊也在所不惜。
騰雲的創s和度孃家的zh，乃至他們各家的視頻網站，一時之間竟然也吸收到了不少業內資深骨幹，作爲人力資源上的新血，補充到了自己的團隊中。
這些人暫時也會帶走用戶，製造貌似可以持續的虛假繁榮，一年半載之內哪怕推高騰雲和度娘相關子公司的股價估值，也是沒什麼奇怪的。
但顧誠不爲所動。
08年，這個金融危機和文化產業復興的年頭，就在這種暫時看不明朗的雲波詭譎中渡過了。
第二年隨之而來的歐債危機同樣因爲蝴蝶效應而偏差頗多，讓哪怕知道歷史的顧誠也無法佔太多好處。
但總的來說，該崩盤的國家還是那些。希臘之後，南歐四渣緊隨其後，愛爾蘭症候稍輕這些都是看看財務報表就能看出來的，不屬於黑天鵝，而是灰犀牛。
所謂黑天鵝，是意料不到的、猝然發生且對金融股債市場產生重大沖擊的事件。而灰犀牛則是誰都看出只要不做改革、這事兒遲早會發生，只是不知道其發生早晚、具體時間點的事情。
顧誠雖然沒有在金融危機中直接投機牟利，卻是提前運籌準備了充分的抄底資金，大肆在歐洲傳媒界擴張。歐洲本土化幾個剛剛冒出頭角的雲音樂產品，諸如另一個時空的sponify等等，都被顧誠的投資團隊嚴密盯防、或收購、或投資、或打壓，着實整頓了一番優勢資源。
與此同時，顧誠在國內的即時通訊領域優勢繼續擴大，在內容產業方面倒是依然跟騰雲、度娘呈現不明朗的膠着狀態。
手機版的yy在這一年正式取代了另一個時空2011年後微信的角色，把各方便捷型功能優化整合，成了第一個人人都離不開的國民級應用因爲顧誠的影響，國內的3g網絡商用化進程提前了大約兩年，所以移動互聯網app的生態發展也隨之提前兩年，並不是什麼奇怪的事情。
當然，所謂的“在內容產業呈現膠着競爭狀態”，只是說的總體大趨勢。是指那些量大管飽的小白遊戲小白網劇小白網文方面，yy娛樂的營收並沒有和對手拉開差距。
但是在質量上，一貫秉持小而美、堅持不向商業妥協的yy娛樂，還是頗出了一些精品的。在音樂領域，國內有許松之流的新原創音樂人被髮掘、簽約；在日韓也頗多新人solo創意者投奔了yy雲音樂的麾下。
除了“華夏好聲音”和“kpopstar”、“akb48”之外，yy影音部門在劉慧、林志凌、高大松的運籌下，又扶持資助了好幾項小衆、專項的音樂選秀、研討節目。
相比於“華夏好聲音”，這些新節目或專注於搖滾，或專注於民謠，或專注於嘻哈pop，總而言之都是隻專精一種風格的細分市場先行者。
這些節目剛出來的第一年，乃至第二年，毫無疑問都是要爲顧誠賠點錢的。畢竟一個國家的國民音樂欣賞素養，不是那麼快容易培養起來的。09年的國人，哪裏會在乎自己聽的音樂是什麼流派、什麼風格至少10幾億國人都只要音樂聽着順耳就行了。
歷史上搖滾民謠嘻哈這些細分市場的窄衆重垂、深耕細作，怎麼也得2013年之後才冒頭、2015年後才培養起願意掏錢的市場受衆人羣。如今即使顧誠致力於提高國民欣賞素質，先賠本賺吆喝三年，那也是再正常不過了。
幸好，如今放眼國內，也就顧誠賠得起這每年十幾億人民幣的開支。
沒有君子，不養藝人。連達芬奇拉斐爾米開朗基羅，都需要有洛倫佐.美第奇這樣的大富豪贊助，才能流芳千古。
顧誠已經是亞洲首富了，花點兒錢，被後世之人以“第二次文藝復興的總設計師”銘功史冊，貌似也是個不錯的選擇。
除了音樂、遊戲領域，在電影產業這個顧誠當年起家的地方，他也頗投資了幾項情懷之作。
2008年年底，顧誠就找到了已經在前一年拿到奧斯卡最佳導演獎的華語圈導演一哥、灣灣的李桉導演，拿出一個從好萊塢買來、被他自己高屋建瓴魔改了一番的本子，跟李桉討論合作。
或許是因爲顧誠本人也拿出了三丁目的夕陽這種囊括了包括金麒麟獎在內的多項東京國際電影節獎項、更是血洗了扶桑電影學院獎。
他好歹也是證明了自己在電影圈子裏的眼光、價值和水準，不會再被藝術家當成一個只有錢的外行狗大戶。
所以，即使是已經拿了奧斯卡最佳導演獎、同樣正如日中天的李桉，也沒敢再擺架子、跟上次那樣推個蔡明量出來糊弄。
李桉親自飛到錢塘求見了顧誠，看了這個名叫藝術家的本子。
“這是一部默片，我們要做的就是突出在有聲電影剛剛出現的年代，有聲電影依然是不能完全替代默片的藝術效果的，比如只能用同期聲、錄音效果不佳、演員的表情渲染能力下降這些比較優勢。要在這部電影裏面，儘量把有聲電影早期的侷限性，重新100潤物無聲地浮現出來。