不過徐商楚沒有直接講合作的事，而是東拉西扯地閒聊；許望秋自然也不會主動開口。兩人邊走邊聊，很快到了文化局招待所。院子裏夏蟲在草叢裏低語，桂花的香氣在空氣中盪漾，幾個住客在樹蔭下，搖着蒲扇乘涼。許望秋他們覺得在院子裏乘涼，比在房間裏吹電風扇要舒服，就坐在花臺邊繼續聊電影的問題。
聊了好一陣，徐商楚終於進入正題：“《一盤沒有下完的棋》是好劇本，我非常喜歡。這部戲還是交給我們廠吧，電影還是由你來拍，我們可以給你最好的條件，保證要錢有錢，要人有人。你覺得怎麼樣？”
許望秋微微點頭：“可以給你們，不過有個問題，《一盤沒有下完的棋》有將近一半的戲發生在東瀛，需要到東瀛拍攝；而且有大量東瀛角色，需要東瀛演員。到東瀛拍戲，請東瀛演員，都非常花錢，這兩個問題怎麼解決？”
徐桑楚覺得這不是問題：“不一定真的要到東瀛拍嘛，前兩天我跟張克聊天，他告訴我，你們學校拍了一部叫《櫻》的電影，也涉及到東瀛場景，但他們就是在國內拍的。東瀛角色也是如此，不一定非要找東瀛人來演。我們以前的電影中有很多東瀛人，都是自己人扮演的，演得也特別好，這根本不是問題。”
許望秋輕輕搖頭道：“如果真的要拍，那我希望儘可能拍到最好，否則寧願不拍。”
徐商楚喜歡《一盤沒有下完的棋》的劇本，也清楚許望秋的導演能力，相信肯定能拍成傑出的作品，就道：“這樣，我給你90萬預算，我們一分錢不賺。這筆錢你怎麼花都可以，選東瀛演員，到東瀛取景，只要你能夠拍出來就行。這下你滿意了吧？”
許望秋搖頭道：“90萬根本不夠，東瀛取景、用東瀛演員，費用至少在150萬以上。”
徐商楚聽到150萬這個數字非常無語：“你知道這不可能，成本150萬，這就意味着電影拍出來，至少要虧60萬。這都趕上我們廠去年一年的利潤了。你這小子不是不想跟我們合作，故意開出這樣的條件來爲難我們吧？”
許望秋笑着否認道：“如果真要拒絕，我肯定會明說，絕對不會拐彎抹角。按照國內電影廠的條件要到東瀛大規模取景，要啓用東瀛演員，花一百多萬拍一部電影，聽上去似乎不現實，但也不是沒有解決的辦法。”
徐商楚心裏一動，連忙問道：“你講講，到底是什麼辦法？”
許望秋不再賣關子，將答案和盤托出：“很簡單，跟東瀛電影公司合作，把《一盤沒有下完的棋》做成合拍片。假設電影成本爲160萬，如果是由魔影廠單獨拍，就會虧70萬。如果是合拍片的話，可以魔影廠出80萬，東瀛電影公司出80萬。電影拍完之後，中國的版權歸魔影廠，東瀛的版權歸東瀛公司，中日之外的版權由兩家平分。這樣一來，魔影廠把中國版權賣給中影公司，可以賺10萬；然後把電影帶到電影節走走，將中日之外的電影版權賣掉，賺幾十萬是有可能的。這樣一來，我們用80萬拍出了需要一百多萬才能拍出來的電影，還能夠賺幾十萬。”
合拍片在國內不是什麼新鮮玩意，1958年，中法兩國合拍兒童幻想片《風箏》。1959年中、蘇兩國合拍了一部以表現兩國人民的友誼爲主題的故事片《風從東方來》。這些合拍實踐雖然在當時產生了一定的反響，但合拍策略尚未從宏觀政策上加以明確，更未以一種產業運行的常態加以固化。
最近兩年，隨着運動結束，合拍片浪潮又開始興起，很多外國的影視機構都希望到中國來取景和拍攝。就在前些日子，國家成立了合拍片公司，專門負責合拍片相關事宜。
今年上半年熊井啓帶着《天平之甍》劇組到中國拍攝，徐商楚還爲他們提供過幫助，對合拍片比較瞭解。聽完許望秋的想法後，他覺得確實是好主意，但也有問題：“合拍片都是外國公司到中國拍，跟國內的電影廠合作。還沒有國內的電影廠主動跟國外合作的，我們跟東瀛電影公司沒有往來，根本沒法和對方聯繫，也不知道有沒有公司對《一盤沒有下完的棋》感興趣。”
許望秋笑嘻嘻地道：“第二屆東瀛電影周馬上就要舉行，到時候會有東瀛電影公司的負責人和製片人過來。他們肯定會來見趙單叔叔，到時候讓趙叔把劇本給他們，並提議爲了紀念中日恢復邦交十週年，由中日雙方合作把《一盤沒有下完的棋》拍成部獻禮片。”
許望秋跟徐桑楚聊了一陣，談了許多關於《一盤沒有下完的棋》的想法，然後才慢悠悠回學校。一路之上，他都在考慮劇本的問題，不是《一盤沒有下完的棋》，而是自己新戲的劇本。
《一盤沒有下完的棋》是相當成熟的劇本，可以直接開拍，但國家對合拍片審查比較嚴格，尤其是打着獻禮名義的合拍片，審查會更加嚴格，會反覆修改，加上要與東瀛方面溝通，沒一兩年肯定搞不定。許望秋記得上一世《一盤沒有下完的棋》，一直折騰到1982年，才正式開機。在短期內想拍《一盤沒有下完的棋》，幾乎是不可能實現的。
許望秋不可能一直等着，肯定會拍新片。這些日子他一直在思考自己接下來拍什麼，可直到現在他都沒拿定主意。不是他心中沒故事，更不是沒有好劇本，而是各種條件限制，讓這些劇本根本沒法拍。比如《王玄策》劇本是現成的，但拍這部戲需要幾百萬，現在根本不可能拍。
在接下來的一週裏，許望秋一直在思考新戲的問題，可始終沒有找到合適的故事。就在他一籌莫展之時，接到了一個座談會的邀請。這個座談會是《文藝報》編輯部和《文學評論》編輯部聯合召開的，主要是反擊《河北文藝》在6月號發表的一篇題爲《歌德與“缺德”》的文章。
1976年運動結束後，文化禁錮被打開，文學、戲劇、電影等藝術門類都呈現出初步繁榮景象。作家們幾乎同時把目光投向剛剛過去的歷史，充當了歷史批判的先鋒，對運動造成的社會創痛進行揭露、批判和反思。
暴露和描寫運動災難的作品大量出現，引起一些人的不安。他們憂心忡忡、顧慮重重，甚至寫文章進行批判。劉心武《班主任》的發表已經引起一些非議，許望秋的《媽媽再愛我一次》和盧新華的《傷痕》發表後，這種非議來得更爲猛烈。不過文藝界多數人，包括周揚、夏衍等官員爲這種現象拍手稱快，爲“傷痕文學”辯護。
雙方圍繞着藝術創作應不應該“暴露”的爭論越來越廣泛，許多文藝理論工作者、各大學文科師生紛紛寫文章展開爭鳴。贊同者有之，反對者亦有之。這種爭論終於由《河北文藝》6月號發表的一篇題爲《歌德與“缺德”》的文章引發出一場波及全國的風波。《歌德與“缺德”》的作者把以前大家對“傷痕文學”的疑慮和婉轉批評，轉化成尖銳的政治批判。
《歌德與“缺德”》一經發表，立即在文藝界引發軒然大波。文藝界羣起反駁，堅決捍衛來之不易的寬鬆和自由。7月16日，《人民日報》發表署名文章率先作出反應。文章指出，現在還是放得不夠，不是放得太過頭了。7月20日，《光明日報》發表文章，言詞更加激憤。文章說，《歌德與“缺德”》的發表猶如春天裏刮來的一股冷風。7月31日，《人民日報》第三版以整版篇幅就《歌德與“缺德”》展開討論。隨後，魔都、北平等地紛紛以召開座談會等形式，展開了對《歌德與“缺德”》的批評。
《文藝報》編輯部和《文學評論》編輯部聯合召開的座談會規格比較高，由文化部副部長陳荒煤主持，邀請中青年作家，以及文學理論工作者出席。許望秋的《媽媽再愛我一次》被認爲是傷痕文學的代表性作品，理所當然的受到了邀請。
不過許望秋沒有去，正爲自己的新戲頭疼呢，哪裏功夫去參加座談會。當然他對蘇白又是另外一套說辭，座談會哪有陪女朋友重要啊。蘇白嘴裏說我纔不信呢，但心裏卻特別開心。
這天下午，許望秋和蘇白剛走出圖書館，準備到外面去喫飯，就聽到有人喊“望秋！望秋”。他擡頭一看，是徐商楚，便迎了上去：“徐廠長，你可真夠忙的，剛回魔都沒幾天，怎麼就又來了？”
徐商楚無奈地道：“是啊，屁股都沒坐熱，就接到了通知，讓我來北平開會。”
許望秋笑着安慰道：“能者多勞嘛。徐廠長，我跟蘇白正準備出去喫飯，既然你來了，那我們就一起吧，我們知道附近有家餐館，我們帶你去嚐嚐。”
徐商楚哈哈笑道：“下次跟你們去，現在你們還是跟我走，今天有人請客。”
許望秋好奇地道：“誰請客啊？”
“北影廠王洋。你們秀影廠的張小平，還有其他幾個電影廠的廠長都在。我們有事商量，想讓你給我們噹噹參謀。”徐商楚簡單解釋了一句，轉身道，“他們還在等着呢，我們趕緊走吧！”