蘇白伸手拉了了許望秋的衣袖，衝他使眼色，就算對胡建的說法不滿，也沒必要說出來啊，這很容易得罪人的！
許望秋也意識到自己不該衝胡建發火，滿是歉意地道：“胡總，我說這些話不是衝着你的，你不要生我氣。我只是覺得這種觀點要不得，忘記歷史等於背叛。中日友好肯定是對的，但我們不能因爲強調友好，就把自己的底線丟了。”
胡建見許望秋這麼說，笑着道：“我沒那麼小氣，怎麼會生你這樣小年輕的氣。”不過他還是語重心長地道：“望秋，這些話你給我說沒關係，但在跟上面領導打交道的時候還是要注意點，否則太容易得罪人了。你有能力，王部長又很看重你，前途一片光明，要是因爲言語而毀掉前途，就太可惜了。”
許望秋知道這是自己的毛病，說話做事有點衝動，確實需要改，認真地道：“謝謝胡總，我一定努力改掉這個毛病。”
就在這時，德間康快開口了。德間康快聽不懂中文，看到許望秋髮飆，而翻譯又不翻譯許望秋的話，就問翻譯到底怎麼回事。翻譯沒辦法推脫，只能把許望秋的話翻譯了。
在明白許望秋的意思後，德間康快直接道：“許先生是對的。在東瀛侵華戰爭中，絕大部分東瀛羣衆並沒認識到東瀛軍/囯/主義的侵略是一種罪惡。因而東瀛人民對不起中國人民，是應該謝罪的。《一盤沒有下完的棋》應該把這些拍出來，讓東瀛人民認識到自己的錯誤。”
佐藤純彌也開口了:“除非不寫這段歷史，如果寫，戰爭就避不開，每個人不論願意與否，都會置身於戰爭之中，什麼友誼、愛情，都不復存在，只會是悲劇性的結局。過去國際上有些合拍片，只強調雙方國家的優點和特長，我們這部影片一定要真實地反映歷史，決不閉着眼睛有意地去隱諱什麼。只有這樣，彼此之間才能產生真正的理解，而只有在這種理解的基礎上，才能產生真正的友好。口頭上高唱友好，這很容易；但易於建立的友好，也易於破裂。”
許望秋喫驚地看着佐藤純彌，德間康快這麼說不意外，畢竟德間是日共成員，沒想到佐藤純彌也會這麼說。他記得電影《男人們的大和》就是佐藤純彌編劇和執導的，佐藤純彌說這部電影是在呼喚世界和平的；不過在中國被很多人認爲這是一部徹底的軍/囯/主義影片，甚至被東瀛的左翼影評人也批評說，有爲侵略戰爭肯定論張目的嫌疑。
其實東瀛描寫二戰的戰爭片大多有個毛病，在電影中總是描述東瀛士兵是戰爭的受害者，描寫戰爭給民衆帶來的災難，電影總是講“我好慘，我好慘”，卻沒有思考過戰爭的性質，沒有思考過他們爲什麼慘。這種邏輯的背後是反對失敗的戰爭，那如果是可以勝利的戰爭呢？東瀛人當然是舉雙手贊成了。所以有人形象地總結，東瀛人的反戰是“反戰敗”。
許望秋沒想到在《男人們的大和》迴避戰爭性質的佐藤純彌會這麼說，會直面戰爭的性質，忍不住道：“佐藤先生這麼說，難道不怕被東瀛觀衆罵嗎？”
佐藤純彌笑着解釋道：“這裏有一個怎麼纔算真正愛國的問題。我認爲真正的愛國是在自己的祖國犯了錯誤以後，能夠起來反對它。我們應該把這個道理告訴年輕人。現在東瀛國內的年輕人確實不關心這些，但這個很重要，但是讓國民知道，軍/囯/主義，戰爭行爲，是東瀛國民最大的敵人，那麼就會被國民所唾棄，這樣東瀛在未來纔會獲得更好的發展。”
不過在90年代泡沫經濟崩盤後，整個東瀛經濟陷入停滯狀態。隨着失業率上升和東瀛企業長期推行的終身僱傭制的瓦解，對現狀不滿，對前途焦慮等消極悲觀情緒在東瀛社會瀰漫。在這種背景下，整個社會開始右傾。佐藤純彌顯然也受到了影響，在《男人們的大和》中刻畫男人們的愛國獻身精神，對戰爭的態度也變得曖昧起來。
許望秋知道在今後二十年中國，友好是中日關係的主流，中國也確實需要東瀛的資金和技術。而在2000年之後，競爭纔是中日的主流。等到中國各方面都碾壓東瀛的時候，友好又會成爲中日的主流。
到哪個坡唱哪個歌，現在友好是中日關係的主流，而且自己的電影又需要東瀛市場，肯定要高舉中日友好的大旗了。嘴裏喊着友好，但同時對東瀛保持警惕纔是正確做法。
;許望秋一臉崇敬地看着佐藤純彌，“由衷”地道：“佐藤先生說得太對了，只有坦然面對過去，才能放下歷史包袱走向未來。有佐藤先生，德間先生這樣的人在，我相信友好一定會是中日關係的主流的。”他笑了笑道：“我們還是繼續討論劇本吧，說說你們的看法吧。”
大野靖子開口道：“我很喜歡《一盤沒有下完的棋》，圍棋題材在歷來電影創作中是沒有接觸過的，很新鮮，如果好好修改，能夠拍成非常好的電影。不過我有兩個地方不是很滿意，一個是況易山被描寫得理想化了；另外一個對東瀛描寫不夠，顯得比較薄弱。”
許望秋點頭道：“這兩個問題我也感覺到了，尤其是第二個問題比較嚴重，我對東瀛瞭解實在有限，這就需要你們提供幫助了。”
佐藤純彌直接道：“除了大野女生提到的問題，我覺得對電影的敘事角度和結構應該作一些調整。我認爲整個故事以況易山在戰後到東瀛尋找阿明爲線索，將主要情節進行穿插。電影的敘事應該採用全知全能的角度，如果只是以況易山的視角來敘述，就沒辦法呈現戰爭對東瀛人民帶的傷害。我們拍這部電影應該告訴人們，軍/囯/主義發動戰爭，不光帶給了中國人民災難，也帶給東瀛人民災難。這樣東瀛人民纔會唾棄軍/囯/主義分子，唾棄戰爭。”
許望秋聽完佐藤純彌的構思，心想這種敘事模式不就是原版《一盤沒有下完的棋》的模式嘛，這不是我想要的模式和風格，我想要的是《鋼琴師》那樣寫實風格的電影，就道：“採用全知全能的零聚焦敘事缺乏臨場感，觀衆像是在看一段故事；而我想要的是讓觀衆走進這段歷史，讓觀衆真正體會到人物的悲歡離合。我想要的是寫實性，通過況易山和松波兩個人的視角來描繪那段歷史，而全知全能的敘事會抹殺這種寫實性。”