竹中正雄特別認真地道：“我們的收穫比較你們大，我們收穫了名氣，收穫了東瀛觀衆的關注。這對我們以後的發展會起到極大的推動作用，而你們卻無法獲得這些，所以，把獎盃留給你們是應該的。”
佐藤純彌也道：“你們拿着吧，我們以後還有機會再拿的。”
許望秋見佐藤純彌和竹中正雄這麼說，沒有再推辭，微微點頭道：“既然如此，那獎盃我們就留下了。”他笑着補充道：“如果我們能夠在柏林拿到大獎的話，就不會出現這個問題，因爲柏林的獎項存在雙黃蛋的可能，所以，有多少人就有多少個獎。”
許望秋跟佐藤純彌他們聊了一陣，便回房間爲明天的發佈會做準備去了。他本來想跟佐藤純彌說說電影宣言的事，問佐藤純彌要不要簽名，但考慮到這場運動主要是針對中國電影，拉一個東瀛人進來會顯得比較奇怪，最終放棄了。
發佈會時間是上午十點，不到九點，發佈會現場就聚集了來自全球各地的記者。許望秋通過電影節組委會向媒體發了五十張邀請函，接到邀請的媒體全部到場；齊特隆又在新聞中心幫着大肆宣傳了一份，說中國代表團有發佈會，要搞一個大新聞；再加上今天上午又沒有什麼可報道的，很多沒有接到邀請的媒體也趕來了。
去年在威尼斯，以許望秋爲首的中國代表團公開宣佈退賽，將威尼斯電影節搞得灰頭土臉。記者們對今天的發佈會十分好奇，紛紛向齊特隆打聽許望秋他們要搞什麼大新聞。
齊特隆也不知道到底許望秋他們要搞什麼，但他不想讓人覺得自己是吹牛，作出高深的模樣說，暫時保密，到時候你們就知道了。
上午十點，許望秋他們帶着忐忑與激動走進了發佈會現場。他們一進會場，迎接他們的便是強烈的閃光。記者們瘋狂按動快門，強烈的閃光此起彼伏，就好像太陽爆炸了似的。
強烈的閃光讓張一謀他們內心不由有些緊張，但更多的還是激動，他們知道在發佈會之後，自己的名字和事蹟將被無數人傳頌，並因此寫進中國電影史，甚至是世界電影史。
許望秋心情也有些激動，在過去幾年中藝術至上的觀念統治了中國電影界，但從今天開始這種形式將被扭轉。他深深吸了口氣，看着現場記者，用平靜地語氣道：“各位媒體朋友，大家上午好，歡迎出席今天的發佈會。”
聽到這話現場記者都豎起耳朵，目不轉睛的盯着許望秋，等着他繼續往下講。
許望秋收起了臉上的笑容，嚴肅地道：“法國新浪潮是一次偉大的電影運動，改寫了電影的歷史。特呂弗說，電影分爲戈達爾之前和戈達爾之後，我認爲世界電影也分爲新浪潮之前和新浪潮之後。最近幾年新浪潮的風吹到了亞洲，並在各地引起了電影現代化的浪潮，我們中國也是如此，開始了電影革新運動、
我們尊敬新浪潮，尊敬新浪潮的前輩取得的偉大成就，但我們也發現新浪潮掀起的這場革命電影存在巨大的缺陷，由於過於追求作者性，導致電影精英化，電影正在成爲少數精英的玩物，這也導致普通觀衆大批逃離電影院。
電影本來就因爲電視的衝擊，處在危機之中。要是在任由精英主義統治電影圈，主導話語權，那整個電影行業將會處於更加危險的境地。在這種情況下，我們認爲電影行業必須作出改變，而這種改變首先應該是思想和觀念的改變。我們今天把大家請來，就是要發表一篇宣言，也可以說是一篇戰鬥檄文，我們想告訴世界，反對精英主義，電影屬於人民。”
1962年的夏天，26位年輕的德國電影人在奧勃豪森短片電影節上，發表了著名的《奧勃豪森宣言》。《奧勃豪森宣言》宣告了戰後德國青年一代導演與舊的、傳統的德國電影決裂和以“新德國電影”取而代之的意志和決心，表現了一種敢破敢立的藝術革新精神。在這些青年電影人的推動，轟轟烈烈的德國新電影運動開始展開，危機中的德國電影逐漸走出困境。
誰也沒想到21年後，一羣來自中國的年輕電影人會在西柏林電影節這個更加廣闊的舞臺發表類似的宣言，把矛頭指向新浪潮，向精英主義宣戰，宣稱電影屬於人民。
現場記者們激動得發抖，都覺得今天這個發佈會來對了，許望秋他們這是在向歐洲電影界，向電影界的主流思維宣戰，這是真正的大新聞，沒有比這個更大的新聞了！
許望秋看了看雙眼唰唰放光的記者
們，拿起稿紙，朗聲念道：“在1983年的春天，在西柏林電影節，我們思考中國電影存在的問題，發現現在最大的問題是精英主義通知了電影圈；我們還發現不只是中國如此，很多國家都是如此。我們認爲精英主義主導電影圈對電影產業來說是有害的，會將電影產業推向非常危險的境地……”
記者們靜靜傾聽着許望秋他們的宣言，發現許望秋他們的宣言跟《奧勃豪森宣言》是完全相反的。發表《奧勃豪森宣言》的26位青年電影人的代表亞歷山大-克魯格是法蘭克福大學畢業的，是“法蘭克福學派”代表人物阿多諾的學生，所以，《奧勃豪森宣言》具有明顯的精英主義傾向。他們在《奧勃豪森宣言》中宣稱：“我們必須打破常規，克服電影的商業性。我們要違背一些觀衆的愛好，創造一種以形式到思想上都是新的電影。”
《奧勃豪森宣言》受法蘭克福學派影響很深，是反商業的，是精英主義的；而許望秋他們的理念則主要自來《延安文藝座談會上》的講話，以及伯明翰學派，他們反對精英主義，主張藝術應該爲人民服務，電影屬於人民。
在場記者很多都是精英主義者，看不起商業電影，認爲商業電影跟藝術無關。他們不認同許望秋他們的觀點和理念，但他們依然被眼前許望秋他們身上噴涌而出的激情深深打動。在這些年輕人身上，他們看到希望和夢想，看到了不畏強權的抗爭精神。
從50年代後期，從法國掀起電影新浪潮以來，精英主義便統治了電影界。在歐洲電影界，你如果敢否定作者電影，敢說商業電影有藝術性，往往會被認爲沒有品位，缺乏藝術修養。許望秋他們竟然敢跳出來，將矛頭指向新浪潮和精英主義，無疑是在向歐洲電影的主流思想宣戰。不管最終結果如何，這份勇氣都是值得尊敬的。