扮演鄭毅的小孩叫張坤明，是銀都一位工作人員的兒子，因爲小孩長得靈動可愛，被許望秋看上，讓他出演少年鄭毅。扮演父親的是鮑起婧的老公方平，他跟鮑起婧在電影中扮演鄭毅的父母。
在方平和張坤明向前走的同時，羣衆演員迎面向他們走來。這些羣衆演員穿着白襯衣，或者白色短袖，他們手裏舉着“打倒英帝”的標語，嘴裏喊着抗議的口號，浩浩蕩蕩向這邊走來。
由於昨天夜裏下了大雨，地面有大量積水，形成了一個個水坑。當羣衆演員舉着標語，走到水坑邊時，人就倒影在了水坑中，給人一種時空顛倒的奇妙感覺。
許望秋看到這一幕，只覺一道靈光在腦子裏劃過。他突然有了一個妙的想法，立刻拿起喇叭喊道：“停！”隨後補充道：“大家休息一會兒。”
聽到許望秋讓休息，羣衆演員紛紛放下手中的標語和太祖像，到路邊休息。張一謀把攝影機從肩上放了下來，放回裝回腳架上。燈光師放下了手中的柔光板。在旁邊靜靜看着一切的夏夢走了過去，想問問是怎麼回事。
許望秋衝張一謀喊道：“老謀！你過來！我有個新想法，我們商量一下。”
張一謀知道許望秋的習慣，許望秋在拍攝之前會很真正的寫分鏡頭劇本，會很認真的畫故事板，不過在拍攝的時候並不完全就按照故事板來。在拍攝的過程中，他要有了新的想法，就會跟大家商量討論。如果切實可行，那麼他就會推翻之前的想法，按照新的想法來拍。
聽到許望秋有新想法，張一謀趕忙走了過來：“導演，什麼新想法？”
副導演嚴皓聽到許望秋有新想法，也趕忙走了過來。
嚴皓出身出身佐派家庭，帶有佐派的標籤，上一世他拍的電影跟香江其他導演不同，很多影片都拍攝於內地，取材於中國。在上一世的1984年，嚴皓拍攝了電影《似水流年》，並一舉囊括相繼香江金像獎最佳影片、最佳導演6項大獎。1990年，他網羅三毛、林青霞、秦漢、張曼玉拍攝的《滾滾紅塵》，在金馬獎上獲得了8項大獎。1995年，他與張瑜合作的影片《太陽有耳》，在柏林電影節獲得了最佳導演及國際影評人獎。
現在的嚴皓已經拍攝了三部電影，但都沒有什麼影響。既沒有出色票房成績，也沒有特別好的口碑。六月中旬，嚴皓帶着劇本《似水流年》找到夏夢，希望夏夢能夠投資。《似水流年》是講香江人回內地尋根的故事，必須回內地拍攝，只有找銀都或者青鳥合作纔有可能拍出來。夏夢很喜歡這個故事，不過她對內地生活也不是特別瞭解，就讓許望秋幫着看看。
嚴皓看過許望秋所有電影，而且不只看了一遍，他對許望秋是由衷的佩服。在跟許望秋見面，知道許望秋要拍的內容後，他主動提出擔任許望秋的副導演，協助許望秋完成這部電影。許望秋自然是求之不得，於是，嚴皓就成了《冷》劇組的第一副導演。
等張一謀、嚴皓和夏夢過來後，許望秋指着地上的小水坑道：“這個水坑讓我有了新想法，就是以這場戲作爲電影開頭。我們以地上的水坑作爲開頭，天上在下雨，地上的水坑泛起一道道波紋，抗議港英政府的隊伍向這邊走來。我們不拍抗議人羣，而是拍水坑中的倒影。從倒影中我們能看到抗議人羣，看到太祖像。由於在下雨，水面不斷泛起波紋，整個畫面是不穩定的，預示着香江社會的動盪。另外，泛起的波紋和抗議隊伍的倒影交織在一起，給人一種特別夢幻的感覺。如果我們以這個鏡頭開場，那我們可以將少年鄭毅部分全部作爲夢境來處理，這樣效果可能會更好。”
他頓了頓，繼續道：“父母被殺在鄭毅心裏留下了嚴重的心理創傷，他經常會做夢，夢到少年時候發生的一切。這麼處理，能更好的呈現人物內心的創疼。這樣，電影最後人物徹底崩潰，大開殺戒，才更具說服力。”
其實在籌備期，討論怎麼拍的時候，大家討論過用夢境來處理少年鄭毅部分。不過最後許望秋沒有選擇這種處理方式，而是認爲用正常拍更好。拍少年鄭毅一家的日常，順帶將背景拍出來，然後拍鄭毅父母被殺，鄭毅重傷。醫院裏，少年鄭毅瑟瑟發抖。護士問他，你怎麼了？鄭毅說，我冷。就在這時，電影的片名“冷”出現。
張一謀在電影上是語不驚人死不休，總希望有創新，方方面面表現出獨特性，如果故事沒有辦法，就強調畫面，畫面沒有辦法，就強調形式，總之，要有點不一樣的東西。他聽完許望秋的想法，一拍大腿，嚷道：“這樣開場
嚴皓也覺得許望秋的這個想法很有意思，如果是一般的電影這樣拍會很妙；但《冷》這個故事卻不適合這麼拍：“《冷》是以小見大，講述香江的過去與未來，這樣電影應該是厚重的，應該具有史詩氣質。在鏡頭選取上，應該沉穩大氣，我覺得還是原來的拍法好。用夢境來處理少年鄭毅部分，會讓敘事角度受到限制，無法全景式展現這段歷史。比如石慧姐他們到總督府抗議，警察毆打抗議羣衆，這些就沒法拍，因爲鄭毅的父親不可能把他帶到這些地方去。既然鄭毅沒有去，那麼這些就無法向觀衆呈現。這樣一來，整部電影的寫實性就大大降低了。”
許望秋搖頭道：“不是這樣的。如果我們按照原來的方式拍，需要考慮視角的問題，需要考慮鏡頭的邏輯性，但用夢境的方式處理，反而不需要考慮那麼多，因爲夢境是沒有邏輯的，在夢境中人是自由的。在夢境中，你可以是你自己，也可以是別人，甚至可以是天上的一隻鳥。在夢境中出現石慧他們在港督府抗議，出現警察毆打抗議羣衆的畫面是完全可行的，並不會受影響。”
嚴皓雖然是在倫敦電影學院學的電影，但受法國新浪潮和意大利新現實主義影響很深，他的電影向來以寫實著稱，聽到許望秋這麼說，忍不住道：“我知道這是意識流。可這是一部關於香江過去和未來的電影，是現實主義題材，應該追求寫實才對。”
許望秋笑着道：“少年部分通過夢境來呈現，並不影響電影整體的寫實性，就像《一盤沒有下完的棋》，大部分內容都是回憶，但電影依然是寫實的。我認爲寫實不是對現實世界的簡單復刻，如果我們能把夢境很好的呈現出來，其實也是一種寫實。”
嚴皓想了想，許望秋的話也有道理，點頭道：“那行吧，就這麼拍吧。”
許望秋轉頭看向夏夢，問道：“夏夢姐，你是什麼看法？”
夏夢笑着擺擺手：“我沒什麼看法。你們都是藝術家，你們按照你們認爲最好的方式來拍就行。我是後勤總管，給你們做後期保障的，創作上的事不用問我。”
許望秋起身看了看地上的水坑，又看了看時間，沉吟道：“要拍出我們想要的效果，需要做很多準備，今天肯定是沒法拍了，只能把時間往後推，我們先拍後面的內容。”
……
許望秋本以爲拍這個鏡頭很容易，沒想到足足拖了兩天，拍攝的準備工作才做好。
許望秋希望雨水滴到水坑中，水面泛起道道波紋。最開始劇組工作人員是用噴頭噴水，但噴出來的波紋特別亂，不是許望秋想要的波紋一圈接一圈的效果。工作人員經過反覆試驗，最終
經過將近一個小時的準備，準備工作全部做好，嚴皓過來告訴許望秋，可以正式開拍。
許望秋來到監視器前，拿起喇叭，大聲喊道：“開機！打板！開始！”
隨着“開始”口令響起，拍攝正式開始。溼漉漉的地面灑滿了水，形成一個個水坑，明晃晃的。遊行隊伍舉着抗議標語，喊着口號向着攝影機走來。在攝影機前方不遠，有一塊三四平方米的水坑，在水坑的上方，豎立兩根鐵管子，正對着水坑中一滴滴的滴水。這些水滴滴在水坑中，泛起道道波紋。
攝影機靜靜地對着水坑，拍水面的道道波紋，也拍倒影在水面的遊行隊伍。波紋與抗議港英政府的標語交織在一起，就好像打開了一條時間隧道，見歷史拉回到了1967年。
許望秋對這個鏡頭非常滿意，拿起喇叭，興奮地喊道：“停！這個鏡頭漂亮極了！”
當夏夢他們在監視器中看到剛剛拍攝的畫面後，也都是讚口不絕。
夏夢喜笑顏開地道：“望秋，你真是天才！這個鏡頭真的太有意思了！這個鏡頭不光畫面特別漂亮，還給人一種意蘊特別豐富的感覺。有了這個鏡頭，我們這部電影就錯不了。”
嚴皓本來不是特別贊成用這個鏡頭作爲電影開場，但在真正看到了拍攝畫面，他意識到許望秋是對的：“這個鏡頭真的特別奇妙，抗議隊伍是在水裏面，而波紋是在水面上。這一圈一圈的波紋特別像科幻小說中的時間波，這個水坑就好像時間隧道，一下把大家拉回到了1967年。這種感覺特別奇妙。”