他常與李白、李商隱並稱唐代三李，在詩風上卻與其他兩位有着截然不同的表現力。
後世多稱他爲李昌谷，享年二十七歲。字長吉，乃是唐代河南福昌人。李賀於唐德宗貞元六年，出生於一個破落貴族家族，遠祖乃是唐高祖李淵的叔父李亮，屬於唐宗室的遠支。但到他出生之時，家族早已世遠名微，家道中落，淪爲“”平民無異。
由於自小家族氛圍影響，李賀始終對自己的宗室貴族身份頗爲在意，這從他的某些詩句中可以看出：“唐諸王孫李長吉”、“宗孫不調爲誰憐”。這個名存實亡的宗師身份，給他鬱郁不得志的人生又添上更加悲哀諷刺的一筆。
從他留下的詩中可以看出相當濃重的借古諷今色彩。
李賀寫這些帶有諷刺意味的詩，確實有不少的生平經歷做鋪墊。他早年家居昌谷，乃是一條徵調大道的必經之所，這使得他對百姓水深火熱的受剝削生活有所瞭解，知曉當時的貴族與官僚的惡行。李賀曾有一段時間居於京城，這令他對於王朝腐朽、亂政苛求，勢力割據的現狀有了更深一步的瞭解。
時代的不幸，最終激發李賀的憤慨詩情。
他個人生平的崎嶇不平，使他一度創作衆多反映鞭笞黑暗的詩篇。故而李賀的詩也在一定程度上對當時歷史有所揭露，後人在研究他的詩歌時，也可以從中領悟出當時的時代氛圍與歷史真相。比如意指批判永貞宮變的《漢唐姬飲酒歌》。
李賀被稱爲“詩鬼”。這是他的詩篇流芳百世，盛名千秋的真正原因。
他詩篇中所謂的“鬼”，並不是凡間那種令人閉口不談的陰森物。曾有人說李賀“以哀激之思，作晦僻之調，喜用鬼字、泣字、死字、血字。幽冷溪刻，法定當天。”
嚴羽《滄浪詩話》稱其爲“李長吉體”，稱有些作品情調陰鬱低沉，語言過於雕琢，頗顯詭異。
在我看來，這種見解與看法實在是偏安一隅，李賀寫鬼是對於內心世界的反映，以及一種別樣特異思維表達。鬼詩中比如“楚魂尋夢風颼然”、“鬼燈如漆點松花”...都可以由衷看出他鬼詩的精華所在，是其稍顯詭異但是極其富有深意的詩意。
用詞考究，典雅之中透着一股與其餘詩人毫不相同的氣質。
李賀是現存史上其中一位有着頗多讚譽的浪漫主義詩人。與李白和屈原不同，他的詩更加深沉，在批判的力度上更大更有力，在政治上有着積極進步的作用。與此同時，他還有着不輸於任何詩人的藝術造詣，在託物言志方面，他使用的手法極其高明。
一字一句，字字珠璣。
諸如他的《李憑箜篌引》、《申鬍子觱篥歌》等等，都是通過常人根本難以想到的描寫方法去創造，生動形象地描出彈奏人的技藝之高。李賀的詩，使畫面似乎猶在眼前，使音樂如在耳畔，讓人有極高的記憶點。
以《李憑箜篌引》爲例，此詩的具體創造時間不祥，但是經過推測大約作於唐憲宗元和六年至元和八年，當時李賀任職於長安，官奉禮郎（執掌祭祀的九品小官）。
“江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。崑山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。十二門前融冷光，二十三絲動紫皇...”
江中的湘仙子不住地啼哭，最終淚灑斑竹，九天素女愁容滿面。這些令人感到心碎的畫面，都是由於一個叫做李憑的樂工正在彈奏箜篌。他彈奏的箜篌十分動聽，就像崑崙山的玉被擊碎，鳳凰在啼叫，芙蓉於露水中哭泣，香蘭眉開眼笑。箜篌的樂聲，融化了十二門前的冰涼冷光。二十三根弦絲低弄漫彈，最終竟然感動了天上的紫皇。
一則可以表現出李憑箜篌引的絕美感染，二則也體現了李賀對於此樂的解讀與詮釋。不得不說，李賀有很好的藝術造詣，具備極強的藝術體悟能力。
《李憑箜篌引》全詩都瀰漫着一種浪漫氣息，對於樂曲本身的直接描寫其實少之又少，甚至只是僅用兩句稍稍帶過。諸多重點都是在側面描寫，通過比喻、聯想、光怪陸離的神話傳說以及別出心裁的修辭，最終渲染出箜篌引感天動地的感染力。
縱觀他所有的詩，最終得以發現。
他的詩逃不過一個“怪”字。這種被稱爲“鬼詩”的光怪陸離，有着漫無邊際的想象力，從他的內心深處透露出的浪漫主義情懷，使他做到特立獨行甚至技高一籌。
看他的詩，便會發現一種神仙色彩。
天宮、王母、仙子...就這樣巧妙地出現在《天上謠》中，神祕之中有着一股詭祕的氣息，別開生面而又令人心生賞識，詭異之中又有着一股莫名的引人入勝。
他的詩是多變的，李賀的人詩中偶爾也會出現另一種有關於鬼魅的可怕描述，諸如“鬼燈如漆點松花”、“鬼雨灑空草”。詭異與驚悚感瞬間充斥，將那份神祕沖淡，甚至一絲不剩。
李賀極善詩採，想象力超絕，將那些遙遠的傳說銘記於心，最終都付諸在詩中，獨樹一幟。
“詩鬼”的“鬼詩”之外，是他不得意的人生。生不逢時、內心極度苦悶，使留下了“黑雲壓城城欲摧”、“天若有情天亦老”等千古流傳的名句。這些詩無關“鬼詩”，與他那些詭異的詩風無關，只是在簡單地傾訴自己的內心，來自於他多年沉浮的感慨。
由此可以看出，他的詩並不單單於詭異，在感染力方面纔是技藝高超。
《舊唐書》曾評價他：“手筆敏捷，尤長於歌篇。其文思體勢，如崇巖峭壁，萬仞崛起，當時文士從而效之，無能彷彿者。其樂府詞數十篇，至於雲韶樂工，無不諷誦。”
錢鍾書言：“長吉穿幽入仄，慘淡經營，都在修辭設色，舉凡謀篇命意，均落第二義。”
李賀作爲一個唐中期的轉變型詩人，繼往輩之詩技無極，創後世之詩風無窮。短短二十七年，實爲其成就。
我能夠肯定的是。
邵西知所說的話，確實可以奉爲至理名言。
比如我大學酒宴上，親戚虛浮諂媚的笑。讓我突然念起他那句“想要擺脫不喜歡的制約，就要跳出他們的圈子。”
一
我第一次見到邵西知，是在懷文樓的二層，最陰森的那個小角落。
漫天灰燼，在陽光下折射出絢爛色澤。
他便出現了。
我修飾了這個場景，那日光景實則並沒有一絲一毫的美好。