宋瓷眼一眯，手裏夾着白手巾的一角充當捲菸：
“這個女人哪不尋常！”
然後一轉身，眼一瞪，一手拿着白手巾一手往旁邊暗指，扮起了正義又機智的阿慶嫂：
“刁德一有什麼鬼心腸！”
緊接着又背過身去，露出胡傳魁的臉譜面具，微微腆着肚子，擼袖子瞪眼睛地唱：
“這小刁一點面子也不講！”
隨後又換成阿慶嫂：
“這草包倒是一堵擋風的牆！”
“好！”
底下觀衆提着心看完這段，過癮地又喝起彩來！
臺上表演還在繼續，三個角色無縫銜接，跟樂隊配合得天衣無縫，叫人越看越是投入，漸漸忘了小演員身量、扮相、嗓音上的欠缺，全情投入到故事中。
宋瓷更是拿出十二分的本事，把精神力運用到目前所能掌握的極限，保證嗓音的穩定清越，轉換自如，清晰地傳入每一位觀衆的耳中。
這是她苦練兩個月的結果。
將精神力與她的聲帶震動相結合，調整到最適合的頻率，獲得最佳音質，以及情緒感染力的最完美平衡。
這並不是個容易的過程。
打個簡單的比方吧，好比演員的演技，同樣是笑，怎樣笑出花兒來，笑得更打動人，更符合角色，這裏頭可大有學問，且得摸索着練呢。
要不怎麼有的演員能當影帝影后，有的只是龍套花瓶？就算是影帝影后本人，也得不斷學習進步，演技纔能有更大的提高。
宋瓷如今着重練習的就是這一點。
適應自己的身體，掌控自己的身體，探索身體的奧祕，這是個漫長又有趣的過程。
尤其當她突發奇想地把精神力融入其中時，更碰撞出很多奇妙的靈感。
比如上回爺奶中風時，她拿精神力做的查體急救，其實是很沒技術含量的野蠻運用。
但理念是沒錯的。
引申一下就會有無限可能。
好比上次，假如她把精神力附着在金針上用於鍼灸，是不是就能事半功倍？
咳，說遠了，還說唱戲。
小孩子聲帶窄，就算是音域再寬，也脫不開清亮童聲的限制，唱童謠合適，唱智鬥就是缺陷了。
於是她靈機一動，嘗試着以精神力控制聲帶，對聲音進行微調，當真是百般嘗試精雕細琢，慢慢摸索出一點心得，有了如今的模樣。
宋瓷不怯場，連“喪屍”都火乍過的人，都不必拿底下評委觀衆當白菜蘿蔔，心理素質穩得一批。
她也沒有過於興奮，嚴格按照計算用度，按部就班地使用精神力。
沒錯，她的精神力仍舊不富裕，不足以讓她盡情揮霍，還得省着點用。
但她的情緒是熱烈飽滿的，這是由閱歷帶來的經驗優勢，經由精神力發散，格外感染人！
底下觀衆不管喜不喜歡京劇，都聽入了迷，被她帶到那個硝煙四起的年代，隨着她一起“智鬥”。
緊張得人頭皮發麻的脣槍舌劍過後，終於到了最最後。
阿慶嫂眉飛色舞唱：
“傷病員也無蹤影，遠走高飛難找尋！”
“好！”
“唱得好！”
“太好了！”
底下觀衆熱烈鼓掌，喝彩叫好聲不絕。
宋瓷收了姿勢，正對着觀衆鞠了一躬。
主持人含笑上臺串場：
“感謝宋瓷小朋友的精彩演出。下面請欣賞……”
“等一下。”
臺下第一排評委席正中端坐的蔡副縣長擺擺手，出言打斷主持人的話，和藹地問宋瓷：
“宋瓷，你這個節目是誰給你想的？很有新意嘛。”
宋瓷面不改色心不跳地當衆丟鍋，脆生生答：
“我媽定的唱戲，我爹選的這一段，我奶給做的衣裳，我爺給打的臉譜面具，我老師教的我唱戲。”
反正就沒她啥事，她只是個備受剝削的童工小可憐兒，嚶。
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