飄天文學 > 鑑寶狂少 >第1631章 富春山居圖
    叉車來到臺下,吉田大野的十幾位員工將三隻箱子擡上鬥寶臺。

    “噝——”

    “看樣子箱子不是太重啊!”

    “可這麼大的箱子,裏面究竟裝的是什麼?”

    張豔河正在猜測,員工們已經開始拆解包裝箱。

    三個箱子同時打開,裏面是用高密度泡沫層層包裹的長方形物件。

    包裝一層層拆解,全場觀衆的好奇心全部被調動了起來。

    當最後一層泡沫拿掉,全場觀衆情不自禁的倒吸一口冷氣。

    “這是什麼?”

    “好漂亮啊!!”

    觀衆們不明所以,可老貨們和幾位裁判卻大喫一驚。

    三隻箱子裏面,是三件長兩米出頭,高三十公分左右的長方形物件兒。

    主要材質是紫檀大料拼接的長方形木板。

    木板正面由玉石,翡翠,松石,珊瑚,黃金,白銀等等鑲嵌出一幅富麗堂皇的山水畫卷。

    三件木板被員工熟練的拼接到一起,整幅畫卷無縫連接完美至極。

    畫卷整體佈局分爲六個部分。

    第一部分從一座頂天立地渾厚大山開始,長篇鉅製,拉開了序幕。

    圖畫上峯巒收斂鋒芒,渾圓敦厚,緩緩而向上的土堆,層層疊疊漸進堆砌着,又轉向左方慢慢傾斜。

    玉石石皮和白銀鑲嵌交錯在一起,形成畫面土壤厚實的質地。

    山嵐白色霧氣迷濛,表現出江南山水溼潤的獨特氣候之特色。

    第二部分的山脈的發展變化發生了轉折,隨着山脈的層次變化,畫中的樹木、土坡、房屋和江中泛起的小舟更有一種層巒環抱、山野人家的蕭瑟感。

    隔着一段水路第二部分也將進入尾聲,主體的山巒在左邊,羣山全都呼應在左面,而近處的松柏微微擺動至右,遙相呼應遠處的大山,承先啓後,路轉峯迴。

    第二部分也是呼應第三部分開始,空間變化更爲豐富。

    金絲銀線與翡翠鑲嵌的江面,平靜又富有靈動質感,又向後延伸,畫面由密變舒,疏離秀麗。

    用各種材質鑲嵌勒出畫中水波、絲草,闊水細沙,風景靈動。

    第四部分,只有山水,還原了自然的本真,構圖上跨越第五部分,一片水沙,一段最長的留白,如同一年四季,時間流逝,歲月匆匆。

    畫中點點枯苔小樹土坡,河岸邊的小橋連接着第五部分。

    從前三部分的繁華蔥榮、大氣磅礴,到第四部分如同時間中的秋冬,靜觀萬物,繁華落盡,肅靜蒼茫。

    第五部分至第六部分中寬遠的白沙,留白處兩艘小船並行江中。

    船上漁夫也只是點景,微小的身影,渺小的生命,在整片的留白中,一如一顆塵埃。

    遠處一片遠山,筆的線描,墨的拖帶,交織在一起,一直延續在後面的大段留白中。

    留白處是大片陰刻題跋!

    【至正七年,僕歸富春山居,無用師偕往。

    暇日於南樓援筆寫成此卷,興之所至,不覺亹亹佈置如許,逐旋填剳,閱三四載,未得完備,蓋因留在山中,而云遊在外故爾。

    今特取回行李中,早晚得暇,當爲着筆。

    無用過慮有巧取豪奪者,俾先識卷末,庶使知其成就之難也。

    十年,青龍在庚寅,歜節前一日,大癡學人書於雲間夏氏知止堂。】

    印:黃氏子久朱文:一峯道人。

    【大癡黃翁在勝國時,以山水馳聲東南,其博學惜爲畫所掩,所至三教之人,雜然問難......人品高,則畫亦高,故論書法亦然。】

    款:弘治新元立夏日長洲沈周題。

    除此之外,還有十幾位名家題跋!

    洋洋灑灑千字之多。

    最後是一段陰刻楷書文字。

    “歷時十一載,不負衆望,大功告成。”

    “警喻後人,不忘初心,堅定之志,萬事皆可爲!”

    “農曆辛巳年閏四月,泉州劉氏。”

    轟——

    全部看完,前排老貨們震撼的頭皮發麻,一個個目瞪狗呆。

    “泉州劉家的至寶不是丟了嗎?”

    “怎麼會在吉田家族手中。”

    “這是怎麼回事兒?”

    “這究竟是怎麼回事兒啊!!”

    不光老貨們蒙圈,就連陸飛都嚴肅了起來。

    來到臺上一眼不眨的盯着眼前的鴻篇鉅作,激動的心潮澎湃。

    這幅畫作,凡是有一些收藏知識的人,絕對不會陌生。

    這就是神州國寶,元朝書畫大師黃公望的《富春山居圖》。

    《富春山居圖》是是黃公望在七十九歲高齡時所作,也是他的代表作之一。

    這幅畫本爲其好友無用禪師而作,黃公望用了七年時間,嘔心瀝血完成這幅宏偉鉅作。

    明朝收藏家吳洪裕對這幅畫的喜愛到了無以復加的地步,竟然在臨終前要求焚之爲其殉葬。

    在他彌留之際,其侄子吳靜庵不忍看到這幅宏偉鉅作毀於一旦,於火中救起此畫。

    但是畫卷已被燒得殘缺不全,原作畫卷尺寸已無從知曉。

    現留存於世的《富春山居圖》分爲兩部分藏於寶島故博和浙江博物館。

    而眼前這幅用木質玉石等材質雕刻鑲嵌的鉅作,就是根據兩地館藏《富春山居圖》1:1還原製作的。

    所有細節,包括尺寸,題跋,印章,畫面等等,幾乎跟原畫卷一般不二。

    底板是極爲稀缺的紫檀大料。

    鑲嵌的無數玉石寶石以及金絲銀線更是價值驚人。

    與材質相比,最珍貴的則是巧奪天工的技藝。

    令老貨們震驚的是,大家並不是第一次見到這件作品,而是不理解這件重寶爲什麼會在吉田大野手中。

    這件作品出自泉州木雕世家劉氏家族。

    上世紀九十年代初,廣東收藏大家楊廣拿着一幅印刷版的《富春山居圖》和三十二張照片來到泉州遍尋能工巧匠。

    最終找到劉家劉廣義劉廣濤兄弟。

    三人商量數月,最終決定合作用木雕技藝還原《富春山居圖》。

    規劃了一個多月,準備選料的時候,羊城美工大師侯玉海夫婦找上門來。

    侯玉海認爲光是木雕,只能還原本意,達不到立體的層次感和意境。

    完成之後,其他人想要複製也並不是難事。

    要做,就做別開生面僅此一家的超級大寶貝。

    經過商議,最終敲定用寶石,玉石,金銀等奢華寶物鑲嵌雕刻一幅曠世珍寶。


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