飄天文學 > 鑑寶狂少 >第882章 畫竹子的祖師爺
    劉建華明面這些收藏,質量相當不錯。

    前有甜白釉內刻詩文梅瓶,後有樞府瓷折腰碗。

    現在這件玫瑰紫鈞窯出戟尊,更是難能可貴的重寶。

    陸飛裏裏外外看了個遍,交給徐茂臣,自己拿起照片上另外一件,讓自己心潮澎湃的好東西。

    定窯黑釉瓶。

    宋代五大名瓷,鈞哥汝官定。

    目前陸飛已經集齊其中四種,唯一缺少的就是定窯瓷器。

    定窯以生產白瓷而馳名。

    定窯瓷器多爲白釉,亦有少量的黑釉、醬釉、褐釉、綠釉等品種。

    定窯白瓷的馳名始於北宋,而定窯白瓷的燒造則始於唐代。

    在唐代,定窯專燒白釉、黃釉瓷。

    到宋代發展迅速,比之前更大更有名,大量燒製白瓷,其次有黑釉、醬釉、綠釉、白地褐花等品種。

    白瓷胎土細膩,胎質薄而有光,釉色純白滋潤,上有淚痕,釉爲白玻璃質釉,略帶粉質,因此稱爲粉定,亦稱白定。

    其它瓷器胎質粗而釉色偏黃俗稱土定,紫色者爲紫定,黑色如漆的爲黑定。

    定窯瓷器除黑釉器外多數都有花紋裝飾。

    裝飾手法從北宋早期到晚期先後有劃花、刻花和印花等多種。

    早期劃花系用竹籤類工具在瓷胎上劃成。

    所劃線條比較細,坡度很小,圖像自然豪放。

    刻花法比劃花法出現稍晚。

    刻花是用刀子在胎骨上刻成的,用的還是“一面坡”的刀法,刻線較寬,坡度大,圖像剛勁有力。

    有時候劃花和刻花也常出現在同一器物上。

    刻劃的花紋早期有蓮瓣紋、纏枝菊紋和蕉葉紋、回紋等,稍後又出現花果、蓮鴨、魚水、雲龍等紋飾,而且在圖案一側常劃一細線,以凸出圖像的立體感。

    印花裝飾是用模子在胎上模印而成,始見於北宋中期,成熟於後期。

    定窯所印的圖案都是層次分明、線條清晰、繁而不亂的。

    主要題材以花卉爲主,以牡丹、蓮花爲多,次之爲菊花。

    有纏枝也有折枝的,圖案講究對稱。

    此外,魚水紋、龍鳳紋和各種禽鳥紋也不少。花卉紋常見與動物紋相組合。

    仿品當然也可仿造印刻上述各種圖案,但常見進刀遲疑,線條呆滯,圖像木訥。

    印花的則是形象模糊,章法混亂。

    真品刻劃一氣呵成,圖像有一種流暢之美,仔細審察,不難識破。

    這些都是入窯燒製前刻劃在胎的底足上的,一般用楷書體,雖寫得不大規正美觀,但卻表現得自然有力。

    還有一些和宮廷建築有關的款,是送到宮裏後由宮中玉工後刻上去的,比如奉化宮的奉化款,就是其中之一。

    定窯瓷器所有顏色中,白釉燒製的最多,黑釉最少。

    白釉定窯瓷器存世量不少,價值一般。

    但數量稀少的黑釉定窯,價格卻相當變態。

    陸飛眼前的就是定窯中的翹楚,精品之中的極品,定窯黑釉瓶。

    這件黑釉瓶高二十公分,口徑十公分,足徑十五公分,個頭相當大。

    盤口,細頸,折肩,腹下收,圈足。

    通身施黑釉,亮的能照出人影。

    足底端露胎,並無款識。

    這可是真真的好東西。

    至此,宋代五大名瓷,陸飛全部集齊。

    而且全都是個中精品。

    此時陸飛心中,滿滿都是成就感。

    剩下能入陸飛法眼的,還有幾件唐代龍泉窯和三彩陶俑,陸飛並沒有一一上手。

    瓷器區全部看完,陸飛重點來到書畫區。

    劉建華收藏的書畫不是很多,但每一幅都是精品。

    近代的張大千,徐悲鴻,齊白石等大師的作品,這裏都有。

    古代名畫也有好幾幅。

    其中最惹眼的,就是元代著名畫家李衍的作品雙勾竹圖。

    這幅畫爲絹本設色,縱一米六,橫一米出頭。

    畫面中一共有四株竹子,前後左右交錯,枝葉繁茂。

    下方小竹數株,怪古平坡。

    竹葉以墨色細加瀉染,表現出陰陽向北背。

    湖石用濃淡墨暈出,玲瓏多姿。

    畫面構圖勻稱,筆法圓勁精整,設色淡雅。

    作者還通過碎石、枯枝等周圍景物的描寫,更加烘插出竹子“清高拔俗”的品格。

    沒有署款,畫幅中部鈐有“李衍仲賢”、“息齊”兩方賞印。

    從古至今,把竹子畫的出神入化的高手不計其數。

    宋代畫家文同善畫墨竹,開創了“湖州竹派”,被後人尊稱爲墨竹繪畫的鼻祖。

    除了文同之外,蘇東坡,唐伯虎,鄭板橋,吳官登,以及近代著名畫家吳昌碩,都是畫竹子的高手。

    但跟李衍比起來,這些人差的就太多了。

    李衍擅長畫枯木竹石,善畫墨竹,雙鉤竹尤佳,和趙孟頫、高克恭並稱爲元初畫竹三大家。

    人家著有竹譜詳錄,對於竹子的形態、性質、畫法有詳細的論述。

    墨竹初師王澹遊,後學文湖州,着色者師李頗,馳名當世。

    後來鮮于伯幾建議他以色代墨寫竹,既而學李頗、黃筌父子雙鉤設色法。

    他曾遍遊東南山川林藪,後使交趾,深入竹鄉,於竹之形色情狀,辨析精到,是一位既具有深厚傳統功力,又注意師法自然的畫家。

    元代畫竹的風氣很盛行,但畫竹的大類中也有許多細微的講究,比如有專畫雙鉤竹,青綠設色,細筆渲染。

    也有專畫水墨竹,大筆渲染,有大寫意的風度。

    李衎則是水墨竹畫的代表人物,在畫竹上創立了獨特的風格,形神兼備,追求蘊籍、自然、象徵人物品德高潔的內在美。

    李衎著有竹譜一書,是他生平畫竹經驗的總結,對不同地區各類竹的形色情狀記述詳細,對各類竹的各種畫法也有詳盡論述。

    人家只是畫竹子,可李衍卻把關於竹子的一切,都研究的相當透徹。

    也只有這樣的基礎,才能把竹子畫的出神入化。

    別看文同被譽爲墨竹畫的開山鼻祖。

    可人家李衍的外號,則是畫竹子的祖師爺。

    兩者相比較,文同跟李衍完全沒有可比性。

    得到李衍的作品,陸飛興奮不已。

    至於剩下的文玩雜項等等,陸飛懶得上手。

    跟徐茂臣一起,將幾件重寶打包單獨放在一邊。

    剩下的讓小奶狗把百花銀行的專業隊伍叫過來統一打包,暫時收於寶島百花銀行保險庫。


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