一年一度的春節聯歡晚會就這樣拉開了帷幕。
無論大家如何抱怨上一年春晚的失敗，但每到除夕夜的時候，大部分人還是會選擇打開電視，收看新一年的春晚。
一整個國家，除了最基本的維護秩序等人員還要堅守在工作崗位上之外，其餘人全部停止生產活動，開始一段長達七天、九天、十二天甚至是大半個月的假期。
這是對資本、效率、九九六、加班等詞彙最大的羞辱。
以至於現在很有一部分資本家想要取締春節這個種花傳統節日。
九點四十，雪國列車女團的舞蹈節目出來了。
當她們出現的時候，現場還好，但網絡收視率出現了大幅度的增長。
同一時間，相關的網絡討論量也開始暴漲，達到了今年春晚的巔峯。
當然，考慮到春晚的受衆，雪國列車女團的舞蹈是經過了專門修改的。
寒國女團的舞蹈動作，最開始還好，但後來逐漸發展成了一些“姿勢大全”。
但凡是她們用出來的熱度高的動作，不要懷疑，在牀上用起來都非常得勁。
這也是那些財團大佬後來爲什麼那麼“青睞”女團成員和女練習生的原因。
因爲“所見即所得”。
所以雪國列車女團的動作經過了修改，但凡是大尺度的統統去掉。
春晚，不需要你有多麼的出彩，但一定是不能出錯的。
十點半左右，陸陽和林夢瀾的小品《扶不扶》登上了舞臺。
這幾年，因爲某些山頭把持了語言類節目進入春晚的名額，很多想要上春晚的明星都必須要聯繫他們，往裏面塞人。
以至於這幾年的大部分小品等節目，人數越來越多。
三個、五個、七個、九個！
但其實回顧過去的經典，超過三個人的節目都已經非常少了。
原因有很多。
其一，表演時間就那麼多，人多了，表演者就很難獲得集中的表演時間，影響發揮。
而觀衆，也很難在有限的時間中，去記住那麼多人物關係。
所以小品一開始走的就是“簡單流”。
臺詞簡單、人物關係簡單。
其二，表演人多了，有人是老手有人是新手，配合起來沒有那麼默契。
這個配合，指的不是不出錯。
出錯的表演，沒有資格登上春晚舞臺。
當然，也有人說很多經典的作品都有出錯啊。這倒是真的，可人家接下來了，甚至是完美的接了下來，這種出錯不會造成任何負面效果。
這也是因爲人少，彼此很熟悉，你就算不按照臺詞來，我都有很多方法把劇情拉回去。
這一點，沈騰和馬麗就做出了很好的行動解釋。
或許沈騰不說，沒有任何人知道沈騰在表演《扶不扶》的時候忘詞了，然後瞎說了一大串。
其三，頂級的表演需要化學反應，而人多了很難產生化學反應。
本山大叔和範偉就算是站在那裏不說話，哪怕只有一個眼神，你都能感覺到範圍又要被坑了。
這未必是他們主動的，但卻是一種渾然天成的默契。
人多了，就會破壞這種肉眼難辨但確實存在的玄妙感覺。
其四，其實也是一個最重要的原因。
那就是現在當家的這羣人怕了！
本山大叔和丹丹姐兩個人在舞臺上，都敢笑傲羣雄，因爲他們知道，他們有那個能力讓觀衆笑。哪怕只是嘮嘮嗑，他們都能讓人樂。
但後來的那些人中，誰有這樣的把握？
爲什麼要苛求劇本？
爲什麼要引進明星？
爲什麼要蹭熱度？
爲什麼要和現代年輕人接軌？
都是因爲他們怕自己不好笑。
而人多了，這種壓力就小了。
然而陸陽和林夢瀾的小品《扶不扶》，幾乎全程都是他們兩個的在對戲。
雷家樂也就是後面出現了那麼一剎那，有等於沒有。
兩個人的小品，比兩個人的相聲壓力大很多。
因爲相聲就是兩個人，而小品可以找更多人來分擔壓力。
但陸陽和林夢瀾沒有。
之前有看過他們兩個最後一次彩排的行內人覺得陸陽太託大，當他登上春晚的舞臺之後，就會知道那種壓力了。
那時候，表演者面對的絕對不僅僅是演播大廳那上千人。
上去的那一刻，你會發現，全國觀衆都在盯着你。
那種壓力，比任何舞臺的壓力都大。
兩個人想要在上面談笑風生？
可笑！
兩個人想要讓全國觀衆捧腹大笑？
很難！
然而……
哈哈哈！
看着樂開了花的演播大廳，很多語言類節目的表演者都懵圈了。
這個小品，有這麼好笑嗎？
陸陽在地上打了個滾入，怎麼就這麼多人在笑？
林夢瀾就露出了一幅說不清的焦躁模樣，怎麼就這麼多人笑得開始拍桌子了？
真的假的？
與此同時，網上的討論度，也來到了今年春晚的第二次高峯。
當陸陽和林夢瀾表演結束之後，哦，還有雷家樂。
全場響起了迄今爲止最熱烈的掌聲。
掌聲說明一切。
“夢瀾留步，陸陽留步。”主持人小撒在旁邊叫住了陸陽等人。
雷家樂這個時候就很尷尬了。
我們三個人準備下臺，你讓他們兩個留步。
意思是……我可以走了？
這尼瑪！
全國觀衆都看着呢，我未免太沒有面子了吧？
於是雷家樂站在陸陽身邊，和陸陽、林夢瀾一起去了撒貝寧身邊，接受採訪。
這也算是一個小串場。
往往這種把鏡頭移到觀衆席過道中的串場，是因爲舞臺上有東西要收拾或者要佈置。
這說明下個節目的參與者很多、陣仗很大。
看着雷家樂沒有離開，撒貝寧是絕望的。
攝像機的畫面就那麼多，只夠三個人。