俗話說得好伸手還不打笑臉人呢，再加上這個節目創意本就是央媽的，第二次的時候給的待遇相當的不錯，沈常樂也就借花獻佛，順水推舟的將創意賣了一個非常可觀的獨家。
不過賣歸賣，至於央媽希望他演的哪個角色最後還是被他婉拒了，只是答應參與了節目的製作環節，最後的主持人還是推薦了央媽的小撒擔任。
之後的日子裏邊一天接着一天過着，一個多月的時間裏沈常樂又和候振去錄了五期的《歡樂喜劇人》節目。
沈常樂和黑土傳媒宋曉寶、開心油條的成績依舊十分穩定，長期霸佔着前三的位置，不過偶爾有一兩期，賈玲和新來的鬍子哥、保健哥也會展開逆襲。
一直堅持到最後幾期的白眉工作室，最後還是帶着些許的遺憾和衆喜劇人告別，回去繼續開始自己的喜劇電影道具。
而喜劇人的舞臺上，也首次出現了除了德芸社之外，舞臺上的第二組相聲組合，不過卻不是前世的曹金了
雖然說這點上和前世的《歡樂喜劇人》流程不太一樣，不過卻也是應當如此。
如今的沈常樂在東方衛視的兩大王牌綜藝節目玩的火熱，再加上《歡樂喜劇人》最亮眼的表現，雙雙聯合堪稱是蜜裏調油。
如果《歡樂喜劇人》想要招新的補位喜劇嘉賓進來，那麼無疑必須要顧及沈常樂和德芸社粉絲的感受。
李菁畢竟是曾經德芸社的管理層，創始人之一，也並沒有和德芸社的郭桃兒鬧崩屬於是理念不同正常離職。
但是前世曾經第一期來過《歡樂喜劇人》曹金他們可是真的絕對不會請的，而且話又說話來了，就憑沈常樂現在的熱度和東方衛視的關係，即使節目組請，曹金只要腦子明白一點，那麼也肯定不會樂意過來就爲了讓沈常樂踩一腳的。
所以最後《歡樂喜劇人》節目組一合計，乾脆找了現在相聲行當裏邊，除了德芸社以外基本排前三的廠牌，嘻哈包袱鋪的老闆高小攀，尤先超。
是的是老闆，而不是嘻哈包袱鋪的角兒，雖然說高曉攀曾經號稱80後相聲代表人物，娃娃腿兒從小學的相聲，是比橘貓之前的初代目“小先生”。
但是單論相聲業務和舞臺魅力上來說，其實只是德芸社隊長級別，對比半路學的小嶽嶽、張鶴侖幾位而且還不屬於拔尖的，不過這也沒什麼，畢竟誰都需要慢慢的來成長積累的。
然而自從高受夠了在德芸社的“落草”剛剛創立嘻哈包袱鋪，寫了幾部不錯的創新作品有了一定的名氣後，高也是跟大部分同行一樣，從此一條路的朝着主流的方向靠攏。
在德芸社衆人還在小劇場以學徒的姿態，和其他師兄弟共同學習共同進步，一步步提升業務的時候，高卻是在和主流互動，擺出一副振興相聲的大家姿態參加公益慰問演出、電視臺演出荒廢了幾年自己創作最黃金的時期。
幾年後的時間裏跟馮宮搭檔小品上了春晚，後來還和尤先超在春晚上搭檔了《姥說》這樣不錯的作品，不過也就是至此以後算是到達了自身水平的頂點至此一步步下降，從此高、尤的作品就再也沒有了一點點的起色。
名下的嘻哈包袱鋪雖然是老闆，但是演出其實是相對很少的，反而是看着後來的金飛、晨曦、來過一陣子的陳印泉等人當角兒，才把整個的場子帶起來的。
怎麼說呢高老闆不能說是節節敗退吧，反正在當時王子健這個純票友轉行的人身上，高老闆可謂是一毛錢的便宜都沒佔到，還是相當滴尷尬的。
不過這也沒辦法，畢竟當時的王子健雖然基本功不好，口齒稍微有點問題，但是當時人家是真能創作、創新啊，尤其兩人說的相聲風格還近似都是八零後較現代的一版東西，可謂是撞的死死的。
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又是一期的《歡樂喜劇人》錄完，回到京都後，就連是號稱高產似母豬的沈常樂，現在看着電腦上空白的文件夾都是稍微有點抓瞎了。
創作是都不容易，尤其是像喜劇人這樣一星期一番的創作了，單論這一方面，其實小品演員是比相聲演員有太多的優勢了。
因爲最簡單的一個問題，不管是活躍在舞臺上的任何小品團隊，開心油條、大碗、白眉等等其實都是有自己的編劇，甚至是編劇團隊的。
當然很多小品演員，比如愛笑會議室出身的鬍子哥、保健哥本身就是喜劇演員兼職編劇、導演也是會參與劇本創作走向的，但是相對來說會減輕很多的壓力。
而相聲演員不一樣，相聲演員的劇本，要演的作品，除非是直接抄襲別人的，否則只要是創新、原創的作品，全部都是自己鼓搗出來的。
極少數有梁左這樣懂相聲但是卻不說相聲的好編劇，但是確實太少了，或者一些相聲演員會送劇本，比如相聲有新人金飛、晨曦送給孟鶴糖、周九良決賽的劇本，或者鬥笑社裏的一些。
但是往往即使拿過來，還是要經過自己的重新改編、整理，切換成附和自己演出風格口風的話。
就像是高峯高老闆的相聲特別好，張鶴侖的相聲也說的十分不錯，小嶽嶽那曾經的德芸社一哥更不用說了。
但是你讓他們把各自作品調換一下，就算是一字不差的那麼說，那他們也得死的臺上，因爲相聲演員一人一個樣，一人一個特點，口風不對，風格不對，他激發觀衆的笑點技巧也不一樣。
所以這也是爲什麼之前說，高小攀創作能力不行作品也就不行了呢，因爲沒人能替他創作，即使替他創作也不見好。
而小品演員不一樣，例如郝建，那在舞臺上就是一個比較愛耍貧嘴，好心腸的一個小市民人設。
即使他自己不會編新作品，只要自己有實力，只要有好的編劇幫忙，能根據這個角色量身定做這樣的一個角色的劇本，那麼他就還能是一位頂級的小品演員。
谷</span>比如黑土大叔在春晚上最後幾年的小品內容、臺詞，那流行的程度，緊扣當年的主題，那能是年過半百的老頭自己研究出來的嗎？不過當然作品的成功，這與黑土大叔的舞臺實力也有很大關係。
所以形象的來比喻一下的話，就像是一場冷兵器決鬥，相聲演員想要帶來一個好的作品，既要保證自己的功夫劍術格外的牛逼，還要保證自己鍛造，打造武器的技術格外的牛逼。