葉鋒伸手指向《自敘帖》，接着說道：“在狂草書體中，一筆書特徵最爲明顯，在點畫處理中也就以線條的變化爲主，跳蕩的筆法、提按的用筆成爲常態。點在狂草書體中運用廣泛，點的方向、位置影響着字體的姿態、章法和書體的風格特徵。”
“《自敘帖》中‘不’字出現的頻率很高，基本上由四個點構成，也有橫豎連筆書寫或者後兩點連筆書寫的，不管怎樣的書寫方式，點畫的姿態均各不相同，大小、曲直、粗細、牽絲映帶以及點畫的行筆軌跡均呈現出不同的姿態。”
“相似的筆畫如‘之’字的首點和剩餘的曲折筆畫的長短、大小、彎曲弧度及連筆轉折的方向角度等；三.點水寫法的大小、輕重、彎曲弧度等也體現着明顯的變化。”
聽着葉鋒說的這些，趙立成若有所思的點了點頭。
見葉鋒越說越專業，趙波的一顆心已經緊張得“砰砰”直跳，他不由得握起了拳頭，要不是這裏是老爺子的客廳，他恐怕早就忍不住衝上去給葉鋒一拳了。
不行，不能再任由這個廢物贅婿說下去了，不然苦心經營的一切都將徹底被摧毀。
趙波上前兩步，怒叫道：“喫軟飯的，誰給你勇氣在這裏侃侃而談的，今天這裏舉辦的是我爺爺的生日宴會，不是什麼書法大會，你要是再敢胡言亂語，信不信我弄死你！”
葉鋒冷冷的斜了趙波一眼，知道他是有點狗急跳牆了。葉鋒要的就是這個效果，直接無視他的威脅，接着說道：“書法的結體取勢主要是針對漢字結構的把握和字形處理方面，結體偏重於漢字內部的結構部件及其比例大小的處理，取勢更加觀照字體的外部形態特徵。”
“《自敘帖》在結構上處理字時部件較爲靈活，長短大小、穿插錯落一任自然；字內、字間姿態萬千，字的重心、鬆緊、外觀空間與字內空間處理以圓爲主，間用方、尖、多角等不規則空間佈局和分割，在結體取勢方面仍然靈活多變。”
“在《自敘帖》中，線條多呈現圓轉爲主光滑流暢的特徵，在用筆上以平動提按爲主。在用筆特徵上具有篆書線條特徵，這既是中鋒用筆要求，也與唐代篆書發展所追求的線條特徵相關。”
“《自敘帖》中常見的是筆鋒靈活，四面出鋒或者八面出鋒的用筆特徵。但在行筆中提按筆法充分，順勢或者逆勢的弧線、圓圈較多，轉換運筆方向使用圓滑的運筆方式，折角較小線條、牽絲映帶處轉換筆鋒的方式也轉折並用，整體上呈現出圓潤姿態。”
“《自敘帖》在字組處理上以穩重爲主，而穩重特徵的取得是靠漢字部件的變化和平衡取得的。每個漢字端端正正，漢字中心呈現均衡直線只出現在開頭部分七八行，後面的字羣處理很少如此，即使字跡端莊，其中心線的連接也並不在一直線上。”
“另外，《自敘帖》中行距基本一致，其間也有穿插甚至少量漢字筆畫的交叉覆蓋，但這畢竟是少數，在整體風格圓潤、筆跡細勁爲主增加了變化和靈動之勢。”
“《自敘帖》在墨法上多用渴筆。如第11行的“心胸略”三字，第35行的“夫草”等字。應當說明的是，渴筆並非虛筆病筆，甚或輕筆。恰恰相反，懷素的渴筆正是他在書寫過程中，一氣呵成來不及蘸墨幾個字連書所致。在這裏，墨淡處不但沒有力弱之感，反覺更加蒼勁，更能顯現墨跡的真實與巧妙。”
“此帖是狂草，故運筆極快。頗耐玩味的是，帖中之字疾中有緩、緩後愈疾、此起彼伏、變化無窮。”
“如第10行的‘往往遇之’四字，呈斷開之勢，書寫緩慢；但第11行便是通行連筆疾書。再如第97行的‘中好懷素自言初’七字，書寫速度明顯變慢；但從第98行往後突然筆速加快，就像下雨時忽然狂風大作一樣。這種情況，幾乎每頁都有。”
“古人論書，主張形神兼備，而尤重神采。神采，即《書譜》中所說的‘情性’，又稱之爲‘寫意’。《自敘帖》的最大特色，就是它的寫意性發揮到了最大，以至到了至高至純至善至美的境界。”
“特別是後半段，簡直到了一種無所遮掩的醉狂狀態中。正如帖中所述：‘狂來輕世界，醉裏得真如。’懷素善於乘酒興作書，仔細尋味，此帖每字每畫無不傾注着此等意境。特別是那些疾速書寫的大字，如‘張顛’、‘戴’、‘醉來’、‘狂來’等。”
“作者揮毫時當已不覺得世界的存在，而是隻有自身——自己的意願、自己的志向。在《自敘帖》中，懷素之筆下，已達到‘我手寫我心，我筆抒我情；我即字，字即我；人與字一體，書與意一態’之意境。這也即是懷素的‘醉’——非‘酒醉’而是‘心醉’、‘意醉’、‘情醉’。”
說完這麼一大通，葉鋒最後總結道：“這幅《自敘帖》，雖然精仿得堪稱完美，但是神韻和意境不對。”
“我去，一個喫軟飯的上門女婿，居然聲稱懂字帖的神韻和意境，真是滑天下之大稽！”
“這個逼裝的，我給他一百分，不怕他驕傲！”
“這幅《自敘帖》，神韻和意境根本就沒有問題，這個喫軟飯的明明就是在無事生非！”