等許四海再到魔都博物館的裱畫室，徐邦達和啓功看到有卷軸，臉上頓時露出滿意的笑容。而馬館長看到許四海手上捧着的青銅簋，卻是臉色大變。
他一眼就看出許四海手上青銅簋是真的，脫口而出：“好東西！”
等到青銅簋放在桌上，馬館長還看到裏邊有個錯金銀的戈，他再叫“哎呦，還有高檔貨！”
工作人員看到館長如此失態，大家都明白這兩件青銅器絕對是真的，由此對許四海的眼力稍稍有些相信。
不過他們都是玩書畫的，只有許四海拿來的書畫是真的，才能讓他們徹底心服口服！
要讓一個專業人士，自己親口承認在所擅長的領域，對方已經勝過自己，這是件多麼不容易的事！
何況這還是個今年只有19歲的毛頭小夥子！
徐邦達：“大家先看畫，其他放在後邊！”
有人立即把青銅簋搬到一邊去，把地方騰出來好展開畫。
第一幅是文徵明的大幅行書，這幅卷軸剛剛展開一尺半，也就是直露出幾行字，徐邦達就開口了：“這是文衡山（文徵明的號）的真跡！”
徐邦達在古書畫鑑定界有個外號，叫：“徐半尺。”
意思就是一副字畫，只要畫面展開半尺，徐邦達就能辨明真僞。
啓功先生就更加穩重了，他把畫面全部打開，上上下下看了好一會，又看了落款印章，這才點頭認可。
老先生還拉來一位身邊的工作人員，手指書法上的落款問：“正德二年是那一年，發生了什麼事？”
額。。。。。。
這個年輕的工作人員一陣語塞，抓耳撓腮想了半天都沒想出來。
“你說說”啓功先生又問許四海。
“正德二年十二月初二唐伯虎去世，文徵明寫這幅桃花庵，就是爲了紀念老朋友的故去。”
徐邦達：“聽見沒有，這都是基本功，要背的！”
馬館長看自己的手下一問三不知，他也很生氣，沉下臉說：“看看人家小許，你們要知恥而後勇！”
魔都博物館的工作人員都一陣臉紅。
許四海並不想出啥風頭，他趕緊把話題岔開，要兩位老先生繼續鑑定，隨即還攤開了周臣仿的《朝元仙仗圖》
畫已經完全攤開，可徐邦達卻在喃喃自語：“想不到周舜卿（周臣字）還有這一手。”
啓功也笑呵呵的說，許四海給他們倆老頭出了個大難題。
許四海明白他們倆的意思，那就是周臣從來沒有過線描畫傳世，所以鑑定上難度很大。因爲這和山水花卉完全不是一碼事。
等於就是唱歌劇的改行唱民歌了，稍稍有些跨界。
而且這幅畫既沒有幾個古代收藏家的印章，也沒被乾隆收藏，歷史記錄也沒有，也就是說從傳承上也沒了考究的餘地。
現在能考據的，也只有紙張；墨色，以及周臣的落款筆記。
今天，許四海第一次看到徐邦達用上了放大鏡，他在看紙張；印章，落款的筆記，看了許久還朝啓功看看。
徐邦達：“印章落款都是對的，紙張也是明中期的，筆墨也非常老練，幾乎是一氣呵成，我看這副畫應該是真的！”
“沒錯，周臣的畫我看多了，他的落款印章我很熟，這副畫絕對是真的，而且是精品力作！”說完啓功長長的舒了口氣。
有工作人員不服了，他們的理由是光看落款圖章，也是可以做僞的。
古代字畫作僞套路很深，有代筆，臨摹仿造，勾勒線描，還有就是改頭換面，移花接木。
有大畫家求取作品的人很多，令畫家忙不過來，該畫家就會請他信得過的人來代筆，畫完了他給簽名蓋章，就算是他的作品了。
明代給董其昌代筆的就有王左，清代畫家趙之謙請王廷訓代筆，揚州八怪之一的金農也請人代筆。
清代劉墉劉羅鍋的字寫得好，他也有兩個小妾爲他代筆。
但就剛纔博物館工作人員說的移花接木，意思就是指周臣的這幅畫，落款圖章都是真的，而畫卻是假的。
在這幅假畫畫好後，在畫紙上落款蓋章的部位特意挖去一塊，再把真周臣的名字圖章，用裝裱手法給填進去。一般不懂的是根本看不出來的！
徐邦達把放大鏡遞給身邊的工作人員，要他們也看看落款處有無異常。
這位工作人員看得很仔細，除了用放大鏡看不算，還要人幫忙把畫舉起來，還在對面用手電筒照射，他在這邊看落款處有無修補的痕跡。
又是看到有挖去一塊的痕跡，這就說明是挖補過的，就有大問題了！
但是這幅沒有，可以說是一張完整無缺的畫紙。再看栩栩如生的人物，一氣呵成的線條，這位工作人員不得不承認這幅畫沒被動過手腳。
也就是說這幅畫是真跡！
“厲害呀！”這位中年工作人員拍拍許四海說：“我們這邊的鑑定費時費力，而你一個人單槍匹馬就要做出準確判斷，太不容易了！”
徐邦達要來筆墨，說是要在這副畫上記上兩句，“此周舜卿別出技法，初見令邦達無從下手，最終乃斷爲真跡，實屬罕見，當珍之寶之！”
最後還蓋上他自己的鑑定章，“邦達鑑賞”，隨後啓功也蓋了章。
徐邦達將兩幅畫重新捲起來，還要許四海對這幅畫多多的臨摹，會學到很多東西，值得深入學習。
這本就是許四海所想，“我會的，我準備好好學幾年！”
馬館長看許四海小小年紀竟然寵辱不驚，對他人的質疑不急不躁，自信心滿滿，他非常欣賞。
在看自己博物館的字畫鑑定人員，其中年紀大的都能做許四海的爸爸，可水平卻不值得一提。
馬館長覺得許四海這小夥子是個文物鑑定的好苗子，愛才之心油然而起！