打是傳統武術的舞蹈化，用以表現戰鬥生活或特定的生活情景﹐如跌跤、掙扎、暈厥等。
凡用古代兵器刀、槍、劍等(習稱“把子”)對打或獨舞的，稱“把子功”；
在毯子上翻滾跌撲的﹐稱“毯子功”，還有成套的連續性的武功技術，如“起霸”、“走邊”、“趟馬”等，
一般用來渲染戰鬥氣氛和英武人物的精神面貌。
唱、念、做、打（舞）是戲曲表演的特殊藝術手段，四者有機結合，構成了戲曲表現形式的特點，是戲曲有別於其他舞臺藝術的重要標誌。
其它
基礎訓練：臺步、雲手、山膀、圓場、下腰、耗腿、眼神、拿頂、
技巧訓練：翻、撲、跌、吊毛、殭屍、搶背、踩蹺、槍花、趟馬、走鞭、水袖、甩髮、馬鞭、
十八般兵器（又分爲單和雙）、打出手、靠旗打出手
演唱訓練：氣息、咬字、歸韻、氣口、各腔體共鳴、喊嗓以及等等。
民間這些戲曲的基本功太多了,雖然歸納起來只是唱、做、念、打（舞），手、眼、身、法、步，
但現實中學習起來，卻要付出很多的心血和汗水。
這些功夫，說起來就很難，學習起來更艱難，所以唱戲這碗飯，不是誰都能喫的。
除了自身資質，還要克苦練功，所謂冬練三九，夏練三伏，晴天一身汗，雨天一身泥，說的就是練功的辛苦。
想當個好角兒，得從頭練起，從最基本的功夫開頭，一點一滴，一步一步，紮紮實實。
一年四季、摸爬滾打，冬天皮肉受凍，夏天溼透衣巾，受不完的皮肉苦，痛不完的骨胳筋，出不完的暴汗如雨，
還有跌打摔傷斷骨殘身的危險。
開始練功後，金小玉在孟晨瑤面前，簡直變了另外一個人，過去她待晨瑤像個慈母，現在嚴酷得有點像個魔鬼。
只要一到練功場上，她就沒有半點笑色，臉上烏雲滾滾，眼神恰似閃電，聲音好似雷霆，要打死人一般。
完全從一個溫柔如玉、柔情似水的女子，變成了冷麪無情的殺手師太，心如鋼鐵的女魔頭。
在學習方面，她對孟晨瑤，沒有絲毫的放鬆和懈怠，也沒絲毫的同情和寬容。
只要孟晨瑤做得一點不盡其意，她不是厲聲怒喝，就是拿起條竹子狠抽！
如此嚴厲得不近人情，連三姨太都看不過去。每每看到金小玉，過份責備或十分苛刻地對待孟晨瑤時，
她忍不住出來打圓場，幫孟晨瑤說一下情，解一下圍。
開頭倒挺有效，但時間長了，金小玉漸漸不賣三姨太的面子，還責怪三姨太是鴨棚裏的老闆——管蛋鹹（淡閒）事，
搞得三姨太面紅耳赤，好沒意思！
孟晨瑤覺得奇怪了，這師傅是怎麼了？平時倒是挺親切、隨和的，對她的生活起居關懷備至，對她的冷暖關切在心。
只要不涉及學戲、練功，金小玉對孟晨瑤，比對女兒還要好。
一旦上了練功場，她似乎變了一個戰場鐵面殺神，成爲練兵場的一個鐵石心腸的惡教頭。
見不得一點點的差錯，容不得一點點的懈怠，看不得半點的瑕疵。
搞得孟晨瑤一上練功場就心驚膽顫，有點象上戰場的味道，小心翼翼、千般謹慎，一言一行、一招一式、一唱一念，不敢有一絲一毫的馬虎。
稍有差遲，就是毫不留情的責罵、抽打。
每回練功下來，總是滿身汗水淋淋，溼透裏衣外裳，一把辛酸的眼淚，似雨打梨花滴海棠，一身傷痕痛透皮肉，骨疼筋酸體麻，渾身無力通身軟，
更難過的是金小玉的表現，讓她傷透了心肝！