“我記得我當初曾經在書本上面看到過，說是京杭大運河裏面也有特地被人安放進去的巨大石塊。”
許星馳所提到的這種現象，在園冶他們當初到蘇州和杭州去進行實地學習的時候，是被他們親眼見過的。
隋朝修建的京杭大運河既然承載着漕運的任務，那麼，整條河流就絕對不可能很淺很窄。否則，窄了，水道不夠用，大型的運輸船舶在南來北往的時候，就如同公交車行駛在鄉間小路上一般，會因爲空間距離的限制，而導致錯身行駛非常困難。
而假如說河道非常的淺，那麼，上面裝載有大量貨品的船舶，就會因爲喫水線的問題而發生擱淺。因此，爲了能夠讓大運河充分發揮它的航運效力，把運河挖得又深又寬，這樣才比較符合使用的要求。
可是，河道又深又寬，加之京杭大運河又並不位於降雨稀少的西北內陸地區，於是，平日裏的徑流量就不算小，季節來到雨季的時候水勢更是會出現猛漲，如何在這樣的狀況下保證修建在京杭大運河上面的橋樑不被水流沖毀，這就是當初修建橋樑以及開鑿運河的人必須得考慮到的事情了。
“我記得我當初看到的書上說，由於運河裏面的水流是常年固定的，不可能出現河水倒灌的狀況，因此，把橋樑作爲下游，工匠們只需要在橋樑的上游幾米處安置石頭，情況就能夠得到解決。”
矗立在河水當中的橋墩，已經常年飽受水流的侵蝕了。加上從上游流淌下來的河水總是會直接沖刷在橋墩上，因此，橋墩非常容易出現風化現象，進而導致整座橋樑的垮塌。
這時候，只需要平行於河水的流動方向，在每一個橋墩上游幾米處安置一塊石頭，並且石頭剛好能夠在水流流動方向上將位於自己身後的橋墩完全遮擋住，那麼，從上游沖刷下來的河水就會直接衝擊在這些石頭上。
被石頭一分爲二，繼續向後流淌的時候能夠以非常平緩的水勢緩緩地流經橋墩，這樣一來，橋墩長時間遭遇河水浸泡的這個問題雖然解決不了，水流的衝擊力卻可以以非常高的百分比被直接抵擋掉。
於是，哪怕時間已經過去了一千多年，園冶他們當初去實地走訪的時候，被安置在河水當中的這種石頭依舊在發揮着保護橋墩的作用。
雖然不能夠確定自己所看到的那幾塊巨大的石頭到底是在什麼年代放置下去的，畢竟有可能是最開始放下去的石頭已經被沖壞了，隨後又補放的，園冶還是體會到了設計施工者的巧思。
不會忘記當初被放置在河道當中的石頭，還被人在頂端雕刻了石牛，園冶哪怕現在閉起眼睛來回想片刻，也依舊還是能夠清晰地於腦海當中描摹出，石頭雕刻出的水牛與未被雕刻的部分渾然一體，如同一頭涉水的牛半途累了，因此找了一塊大石頭趴下來休息一會兒的畫面。
看不到東文西武的武英殿和文華殿，自然也不可能看到從這兩座宮殿當中穿插流淌過的內金水河，許星馳在看過萬龍吐水的景觀之後，很快便離開了前朝區域，跨過乾清門，進入了紫禁城的後宮。
與莊嚴肅穆的前半部分景區不同，後宮的建築物不再高大、威嚴，反而更具生活煙火氣。而整個後半園區最爲重要的三座宮殿，自然就是矗立在紫禁城的中軸線上的後三宮了。
圍繞在後三宮附近的，有東六宮、西六宮以及御花園。
東六宮位於後三宮正東方，西六宮位於後三宮正西方，御花園則剛好就在後三宮的正後方。
就如同手上沒有植物種植圖的園冶沒有辦法很好地復原御花園一樣，東西六宮也不是她能夠完全復原出來的。
園冶只記得，東六宮是景陽宮、延禧宮、鍾粹宮、承乾宮、景仁宮、永和宮，西六宮是長春宮、儲秀宮、永壽宮、鹹福宮、啓祥宮和翊坤宮，至於它們的具體排布，她就回憶不太起來了。
而東西六宮兩側分佈的其他建築，像是什麼壽安宮、壽康宮、慈寧宮，養心殿、奉先殿、寧壽宮，毓慶宮、重華宮、漱芳齋什麼的，園冶就更是回憶不清楚了。
“我倒是能夠非常清楚地回憶起御膳房和南三所的所在位置，但是，一來我這個人搞不了什麼烹飪，而且咱們這個景區建園的目的本來就不是爲了能夠讓人到這個地方來一品宮廷美食，所以御膳房什麼的，就算是還原出來價值也不大。”
“至於南三所，剛好就在御膳房的正東邊，兩者之間的距離非常近，清王朝還沒有被推翻之前，那些居住在這裏的阿哥們，他們喫飯倒是挺方便的。最起碼從御膳房裏面領出來的食物還沒有變涼，就能夠在大雪紛飛的日子裏被端到他們的桌子上。”
在自己有限的能力範圍內儘可能地還原了一下紫禁城的主體建築，園冶更加沒有辦法還原出來的，其實是那些被珍藏在故宮博物院內部的衆多藏品。
“那些年代久遠、意義非凡的古代珍品數以萬計，而且我又不是搞文物修復的，根本就不可能把它們還原出來嘛，所以，我也還是不要和自己過不去了。”
身處在虛擬空間當中的紫禁城景區中，因此當然是不可能聽到園冶在現實世界當中發出的喃喃自語的，許星馳所遊覽的雖然並不是擁有無數藏品的故宮博物院，卻還是想到了那一幅當年被珍藏在故宮博物院當中的古畫——《清明上河圖》。
“我記得當初我在書上讀到過，北宋畫家張擇端所繪製的那一幅《清明上河圖》，雖然總共有三十多個版本在世界各地流傳，但是，根據專家們的研究以及鑑定，最後確定說在這三十多個版本當中，唯一一幅出自張擇端之手的真本，當初就被收藏在故宮博物院對嗎？”
“是啊，就收藏在那裏。”表示當初自己造訪故宮的時候，假如想要親自見一下這一幅真品，那麼在已經購買過門票進入博物院之後，還要再多花十元錢才能夠看到這幅來自於北宋的名畫，園冶他們當初更是被景區內部的工作人員強烈表示——“只可以隔着玻璃櫃子看，並且，出於對古畫的保護，什麼開閃光燈照相之類的那是絕對不行的。”
“《清明上河圖》啊，被人評價說除了具有極高的藝術價值以外，還是一幅非常具有歷史研究價值的古畫。想要弄清楚北宋人民的生活狀況，他們平日裏都怎麼生活，穿什麼、喫什麼、使用什麼交通工具，建築物是怎麼佈置的，街道上又是怎樣的景象，那些研究歷史以及民俗學的專家，對這幅畫也同樣是愛不釋手。”