林千凡分析，《臥虎藏龍》面臨着兩大不利因素。
首先，它的評審團由專業電影製作人、演員組成，每年的評審團主席都是更換的，這也讓金棕櫚獎每年主題都有變化，畢竟評審團主席的欣賞電影角度都不同。
今年的評審團主席是黑人導演斯拉·劉易斯，黑人導演一般對華語電影不夠友好，它的首選就是黑人拍的電影或者由黑人主演的電影，再次也是反映黑人現狀的電影。
要不然，他回去後，必然會得到黑人兄弟的不齒。
是人的地方就有江湖，哪裏有什麼絕對的公平公正！
第二個不利因素就是題材。
在戛納電影節上獲獎的電影，側重於電影的藝術性、劇情社會深度、電影鏡頭、場面調度等，一般都是小衆化、拍攝或製作藝術有一定高度的。
《臥虎藏龍》主要是深度和藝術性不太夠。
但真要說《臥虎藏龍》沒有任何希望，卻是有點誇張。
據媒體報道，今年共有2167部影片報名參加戛納電影節官方單元，報名數量首次超過2000部，而在去年，這個數字只有1874部。
林千凡的《臥虎藏龍》能夠進入主競賽單元，成爲16部佼佼者，絕對不能夠僅僅用幸運二字來表達。
能不能最終問鼎金棕櫚獎，關鍵就看評委們特別是評審團主席的理解了。
關於對《臥虎藏龍》藝術性的分析，林千凡早就找槍手撰寫好了，發表在《世界電影週刊》這家權威的電影雜誌上，並且通過關係，送給了評審團的成員。
“《臥虎藏龍》中，俞秀蓮與李慕白代表的是東方受儒家文化影響的傳統思想，玉嬌龍與羅小虎則是西方的浪漫主義。李慕白與俞秀蓮的壓抑，‘發乎情，止乎禮’一直以來代表了華夏含蓄、內斂的情感取向。李慕白與俞秀蓮的自我與超我抑制了本我的衝動，道德化的原則阻止着他們二人的結合，而玉嬌龍的本我更強，所以她更在意的是慾望追隨與自我釋放。”
“李慕白是一個深受華夏老莊哲學影響的江湖俠士，他清心寡慾，更是通過修行達到一種極高的境地，然而身處於江湖那樣的環境之中，他是無法真正放下一切、歸隱山林的。在放下之後卻依舊無法超脫，這纔是這部影片的本質，人心總是充滿妄念的，即使自己能六根清淨，也無法抑制環境的紛繁複雜，進而隨波逐流。”
……
關於西方人看重的*解放，玉嬌龍和羅小虎也上演了一場酣暢淋漓的暴力美學，雖然不像歐洲人那麼暴露，但卻絕對有所突破。
可以說，《臥虎藏龍》並不是一點競爭力都沒有。
再加上安德魯·布朗的遊說，又給電影增加了一點砝碼。
林千凡看了入圍主競賽單元的其他15部電影，一部比一部矯情，一部比一部晦澀難懂。
此前，媒體紛紛對金棕櫚獎進行了預測。
呼聲最高的自然是贏得“揭幕”榮譽的《藍色妖姬》，無論是先鋒導演瑪琳娜·佛伊絲的獨特屬性，還是“威廉姆斯＆薇茲＆安琪爾＆哈里斯＆賽爾特馬＆斯特雷澤恩＆威爾士”累計8項格萊美獎、1座小金人、10次奧斯卡提名的豪華隊伍，皆令本片充滿懸念。
另一位“戛納嫡系”、法國導演麥迪遜的《我的摯愛》也不容忽視，這是一部講述後媽和繼子之間誠摯感情的影片，刻畫心理的鏡頭語言都極具美學意境。
意大利着名導演傑斯坦·雷尼耶的《兩面情人》也不容小覷，這部影片匯聚了雷尼耶偏愛的心理、情慾、懸疑等元素，也依然以女性角色的視角展開劇情，影片講述了女主角傑奎琳“發現男友有一個孿生兄弟”這件事背後的隱祕真相，夢境與現實交錯營造了十足的懸疑氣氛，讓觀衆不自覺地陷入其中。
美國導演拉莫斯提的《那一年盛夏》帶領觀衆重回30年前的那個夏天，伴隨着復古的音樂、歡快的舞蹈與陽光下的熱浪，追隨兩個少年的成長時光。
不過，此前，拉莫斯提曾三次入圍戛納主競賽單元，全都鎩羽而歸。根據戛納電影節評選規則，這次他雖然入選，但遺憾無法角逐獎項了。
此外，其他電影也都展示了強大的實力，入圍主競賽單元的每一部電影的實力都不容小覷。
很快，戛納電影節來到了閉幕時間。
頭一天晚上，林千凡和商桃沒有再出去看電影，幾個人坐在一起閒聊，這時，一個陌生的白人青年敲門走了進來。
問清誰是林千凡之後，白人青年遞給了林千凡一個信封，什麼都沒說便離開了。
林千凡打開信封一看，是一張被裁剪的報紙，一條關於這次戛納電影節評審團成員的新聞報道，再仔細一看，只有一個“AsiraCurosawa”的名字被人用紅筆圈了起來。
林千凡一頭霧水，把這張紙遞給王剛，王剛接過來一看，驚訝地說道：“AsiraCurosawa，不是倭國的那個文藝片導演黑澤慕明嗎？是誰特意把這傢伙的名字圈起來的……”
林千凡心一動，黑澤慕明？戛納電影節評審團成員？無論是誰在開獎前送一個評委的名字給參賽選手，都是一件非常有意思的事情。
林千凡笑了：“看來我們的電影《臥虎藏龍》要拿大獎了！”
王剛也琢磨出來了味道：“非常有可能，這傢伙是想告訴我們，他在我們獲獎過程中發揮了重要作用，讓我們不要忘了他！”
林千凡笑道：“對，就是這個意思。真是應了那句話，有人的地方就有江湖啊！好，不管是不是他發揮了重要作用，我都承他這個情。回去後，讓石夢琪主動和他聯繫，問問他報紙是不是他送的，如果是他送的，看看他有什麼需要？”