所以,李少傑也會開始想一下首演相關的事情。
只不過,這一次,李少傑不打算在國內首演,更不打算只面向國內。
想成爲世界頂級演奏家?
相對來說,其實並不是十分依靠“走出去”。
因爲,你只要能力達到,自然就是了,如果開心,甚至可以完全不出國,雖然或許會有一些來自民間的非議與輿論,但實力就是實力,演奏成什麼樣,是有目共睹的,跟你在什麼地方發展,什麼地方演奏,是沒關係的。
可是如果想成爲世界頂級的作曲家,音樂家,或者說......藝術家。
就必須要“走出去”。
走出國門,來到世界,積極溝通世界。
因爲,這涉及到了“文化”的問題。
世界文化是多元化的。
作爲歷史悠久的華夏,從不能高傲自大的看世界,自詡天朝上國而不交流,更不能外國的月亮比較圓,對自己文化沒有信心,一味吹捧他人。
以自己的文化自度,藏驕傲於骨子裏。
對世界文化謙虛接納,對他族文化認可,取長補短。
只有這樣,纔是真正的文化自信,才能成爲真正的世界級藝術家。
很明顯。
李少傑在國外的活動,有些不足了。
所謂,民族的,就是世界的。
實際上,放在世界角度來看,以古典學習者的角度來看。
國人對外界認知足夠,但外界對國內認知.......遠遠不夠。
不過,想要達成這個目標,很難。
得一點一點來。
西洋的古典音樂,通過幾百年的發展。
走向世界的時間超乎想象。
幾乎是兩個世紀的世界性交流與世界範圍的廣泛學習,方纔達成如今的效果。
大家都聽過,一些大師大家也都認識。
喜好者甚至可以如數家珍的跟你講西方音樂的發展史,名人,名作。
這不是一朝一夕的事情。
而中國本土的音樂,相對來說,風格更多,範圍更大,歷史更加悠久,受到各種文化,哲學的影響更大,包含的民族更多。
這也註定了想要走向世界的工程量變的極其巨大。
時間,必然也會更久。
難度根本就不是一個等級的。
哪怕就是中國傳統音樂出身的人,也未必能夠了解整個中國傳統音樂的脈絡。
那TM是壓根就理不清的。
有人說,憑藉一個兩個大作就能讓中國音樂走向世界?
李少傑覺得,可以先給這人賞一個白日做夢的大嘴巴子。
所以,現代的中國音樂家,在此道的努力,簡直是玩出花了。
要麼,搞西洋古典音樂的時候,暗戳戳的加點中國元素。
慢慢的去滲透。
要麼,就是將西洋古典音樂漢化,去表達中國文化。
去做一個不同於西方的西方古典音樂。
而在文化輸出的表述上,也只能以單個點的方式去表達------在無盡的中國傳統音樂文化,歷史文化,民間故事中,截取那麼一小節,一小段,以及一小種風格。
就比如李少傑的《敦煌·慈悲頌》,或是一些敦煌舞,敦煌題材的其他作品。
敦煌。
就已經足夠人研究一輩子了。
可面對整個華夏的文化與歷史,卻又顯得微不足道。
所以,種種方面考慮,李少傑認爲,自己必須要抓緊時間,儘可能的更多,更大量的去走向世界。
在這種考慮之下,李少傑便開始籌備觀望起來。
這一趟國外之旅,最後一站,自然便是拜訪自己的老師。
講真。
弗雷德裏克這老頭,能處。
有事兒他是真上啊!
首演的一些麻煩事,甚至都不需要李少傑自己去搞。
老頭就給安排明白了。
之後的世界性巡演,更是給安排的明明白白。
從柏林歌劇院,到丹麥哥本哈根蒂沃利公園,再到比利時布魯塞爾,意大利米蘭,希臘,隨後便轉戰美洲,澳洲。
最後的兩站纔是京城與鵬城。
要知道,搞巡演可是非常麻煩的事情。
需要溝通的各個方面也很多。
特別的忙碌。
可有了弗雷德裏克的人脈幫助,聯繫這麼一圈,預約就變得非常簡單了。
當然,這其中也有李少傑業內影響力的原因。
有國際影響力的音樂家,想要搞作品的世界巡迴演出,是很少有人會拒絕。
不僅是藝術方面,文化方面的影響。
經濟上的影響也是極大的。
當然,這件事並不僅僅只有民間的背景。
各個官方雖然沒有明面做什麼,但實際上暗地裏也是非常的關注。
這玩意,牽一髮動全身。
說小點,那就是李少傑整了部作品,要世界巡演。
說大點,這就算是文化交流。
再大一點,那就算是民間外交。
這不算是什麼稀奇的事情。
比如,有時候,外交上,對某個國家開始熱情起來後,那就是從經濟,文化,藝術等全方位的溝通交流,有時候,國家甚至會鼓勵民間的一些行動。
.......
時間慢慢度過。
如無數粉絲們所料的一樣。
在英雄聯盟的聯動合作後.......
傑哥......
又雙叒叕不見了!
現在的傑粉,對於傑哥的行蹤已然是佛系的不能再佛繫了。
就很離譜。
人不見蹤影的時候,即使你是再鐵桿的粉絲,再強大的關注力。
也不知道傑哥在幹什麼。
但如果人一旦有了消息,那必定不小,不說熱搜,也不說多火爆,但起碼知道消息是沒問題的。
所以......
我關注個屁啊?
消停呆着算了。
等傑哥開心的時候,那必然會冒泡。
講道理,有這追人消息的功夫,真不如跑去聯盟打幾盤。
就這,偶遇傑哥的概率都比找消息要靠譜的多。
.......
從德國回來後,李少傑兩口子便來到了京城。