作爲戛納評委之一，上網瀏覽入圍影片的評價報道本就是他的工作。
看到《希望》出現負面新聞，這也在他的意料之中。
他也沒去多猜背後之人是誰，輿論已成既定事實，在這方面多想沒太大意義。
以往華國影片出現在國際電影節上，也總會遭受到莫名其妙的詆譭和不屑。
他、陳愷歌、張義謀等人早已習慣如此，面對這般情況不予理會即可，在這國際舞臺的輿論場上理會了反而會越鬧越兇，於己不利。
電影藝術無分對錯，再怎麼找茬也沒有絕對的正確和絕對的錯誤，只能引起小範圍的爭議罷了。
也因如此，往往這樣的詆譭總是看起來雷聲大，但實則影響的程度只是雨點小。
但這次的《希望》不一樣，《希望》出現輿論是他沒想到的，其中輿論跟電影藝術沒任何關係更是讓他感到有些猝不及防的。
給一部電影找茬，不找鏡頭問題，不找光影問題，不找演員問題，不找場景問題，這些電影藝術專業方面的東西全都拋開，卻盯上了加起來才一兩分鐘的回憶式片段畫面，並以此繞開電影本身而上升到國際話題層面。
這不僅在戛納是第一次出現，估計在全球所有電影節上也是第一次有這樣的輿論情況。
如果去找《希望》專業方面的茬，除非找到能影響《希望》質量上很大的漏洞，不然拿專業方面小的瑕疵去黑《希望》，瑕不掩瑜，這並不能影響到《希望》還是有優秀。
《希望》的優秀也是很多受邀嘉賓和評委都有目共睹的，一些小的瑕疵並不能影響什麼，以此爲藉口來詆譭也並不能讓人信服。
這背後搞《希望》的人有點陰險，此人也明白用專業方面的爭議搞不定《希望》，所以才盯上非專業的元素。
一部來自華國的科幻災難片，其中災難場景大部分是歐美地區，華國災難場景只是小部分，歐美地區全是大海嘯、大地震等慘絕人寰的景象，華國本身的災難景象僅是一晃而過。
由這個情況引申出質疑：《希望》帶着偏見而來？《希望》製作團隊是在侮辱歐美？
這種質疑跟電影本身已是毫無關聯了，這也脫離了戛納評選的考慮範圍點。
但效果很明顯，搞出這樣的輿論，成功的把歐美羣衆帶偏了。
和國內影視節的受衆情況不一樣，歐洲的藝術氣息很濃，對三大電影節關注的民衆非常的多。
關注的人很多，但能來參加的人肯定是少數。
有大把的人沒看過展映，更沒看過《希望》，這樣的情況下面對這樣的輿論，局面可想而知。
就如同外國拍一部影片拿到華國來參與電影節評選，在評選階段的時候就爆出黑料，這部影片辱華。
但凡國人在網上看到這樣的新聞，特別是那些沒看過作品的人，想都不用想肯定就會對該影片進行辱罵和抨擊。
這也是當下歐洲民衆面對《希望》這樣的輿論，產生的幾乎一面倒的惡言傾向的局面。
“流言可畏。”王佳衛搖了搖頭。
背後的人看似找到了《希望》的漏洞，但這個漏洞他認爲是沒什麼問題的。
那麼，爲了體現全球性的災難效果，將災難場景平均分佈一下，華國災難場景的展現時間只是其中的小部分，這不是很正常的結果麼？
但沒看過《希望》的歐洲民衆不知道啊，看到新聞這樣的輿論，《希望》侮辱歐美？這一下子哪管是真是假，全都義憤填膺似的來罵《希望》。
這也是他感嘆的，流言可畏！
但凡去看一看《希望》，那些在網上謾罵的民衆就會知道這個輿論有多離譜。
“離譜歸離譜，但這對《希望》的評選肯定會產生影響。”王佳衛如是想。
戛納的評委大部分都是歐美人，票選的情況又是實名制的。
這些歐美的演員或導演評委，爲了保持住在民衆眼裏的形象，保不齊就會違背內心選擇不給《希望》投票。
“這是肯定會有的情況。”王佳衛心裏篤定，如果在正常評選環境下，那些所謂的“同事”會帶着很公正很公平的態度，可一旦出事了就會紛紛揭開虛僞的面具，當了四年戛納評委的他對這一點深有體會。
“惡意詆譭就是惡意詆譭，看過《希望》的嘉賓和評委肯定都心如明鏡，這樣的輿論或許對《希望》有一定影響，但並不代表《希望》就沒任何機會了。”王佳衛對此評估。
這屆戛納《希望》是最大的黑馬，是很多專業人士和評委心目中與衆不同的存在，它深知這一點。
爲什麼這麼說？
《希望》和別的影片最大的不同，不在於它是華國第一部科幻，不在於它的畫面是多麼多麼的驚豔和好，而是在於它的場景構圖、鏡頭設計、細節設定等東西能夠讓人學習和借鑑。
一部短片，竟然能讓專業人士在專業層面上有所收穫，這是什麼概念？
如同上世紀60年代的《太空漫遊2001》，全球影史上第一部科幻大片，也是後續科幻電影的啓蒙作品，被無數導演、製片人和編劇引用和借鑑，給後來無數科幻片做出了拍攝參考。
若說這部電影的劇情和畫面真的很牛？以現在的視角來看也就一般般，但它存在的意義、價值和對影壇的貢獻是非常巨大的。
《希望》跟《太空漫遊》比？這肯定比不了，也沒法比。
但《希望》擁有和《太空漫遊》同樣的一個屬性，它的道具細節設定、首創的傾倒場景構圖設計、首次出現的以普通高清鏡頭拍攝出來的3D畫面、以平行的場景和人用簡單鏡頭加上錯層的蒙太奇剪輯手法呈現的多重空間鏡頭。
這一連串的東西，是讓很多嘉賓導演、評委導演及專業人士爲之驚歎，且能借鑑和應用的元素。
簡而言之，《希望》爲看過它的所有影視從業者，提供了劇本設計、鏡頭設計、場景佈置上的靈感收穫。
這就是《希望》第一階段爲什麼有45票的原因，這也是《希望》在第一階段爲什麼在評委會中出現一面倒的支持的原因，這更是爲什麼《希望》能甩開競爭者一大截票選的原因。
其它的文藝片，不管是《夏日挪威》的鄉土人文氣息，還是《黑洞》的人性貪婪的諷刺，亦或是《烈日餘暉》的反戰和人道主義。