三人各自接過服務員遞來的話筒，然後分別在沙發上坐下。
座次很有意思，劉藝妃坐中間，楚軒和周捷倫坐兩旁。
這說明，劉藝妃的劇組權力最大。
在場老總們饒有興致的看着這一幕，往常參加電視劇招商會，爲他們深度解讀項目的人，不說老態龍鍾，大多也是頭髮半白，再年輕也是奔四十年紀的人。
如今登臺三個20歲出頭的年輕人，這不僅是他們頭一回見，亦是行業裏的頭一回。
對此，老總們很有新鮮感。
“各位老總好，我是《來自星星的你》的總製片人，劉藝妃。”劉藝妃率先發話，拿起話筒自我介紹。
這麼多老闆來招商會，她是事先在黎鱈那裏就得知過情況的。
只是親臨現場看見這樣的大場面，還是讓她有些緊張感。
好在提前有準備，只需按照熟悉過的文本來講述就好。
隨着她的開口，投影裏幕布中的幻燈片內容也隨之切換——項目背景。
在場數百人擡頭看內容，偶像劇的大致歷程也隨之揭曉。
偶像劇這個名詞是從2001年開始流行的，自2001年的《流星花園》爆火，行業才漸漸有了偶像劇的市場，且市場份額在逐年攀高。
2001年的《流星花園》作爲偶像劇鼻祖面市，當年的收視統計不夠明確，但這部劇絕對是現象級的電視劇。
當時國內電視劇市場的都市題材中，多是警匪、破案、生活類型劇，《流星花園》的出現則打破了當下都市劇現有元素框架，讓都市劇多了個偶像元素。
看到《流星花園》大獲成功，這讓寶島娛圈方面一發不可收拾，來了波偶像劇大熱潮。
2002年的《薰衣草》，2003的《海豚灣戀人》，2004年的《鬥魚》，2005年的《天國的嫁衣》和《王子變青蛙》，2006年的《微笑百事達》和《東方朱麗葉》，2007年的《放羊的星星》和《轉角遇到愛》。
這些都是來自寶島的劇，也無一例外的都火了。
寶島的偶像劇理念來自於南韓，他們是最先引進南韓電視劇的地方。
南韓方面看寶島的“仿品”在大陸能這麼賺錢，南韓方面也坐不住了，把自己的“真品”紛紛推進大陸。
然後，《藍色生死戀》、《浪漫滿屋》、《天國的階梯》等等，全部火了。
在場的人看到，偶像劇從最開始的零點幾的市場份額，已經一路攀升到現今2008年的15%左右的市場份額。
離30%多的市場主流包含武俠在類的古裝劇份額越來越近，這寶島和南韓無疑是兩大主要推動者。
這就是偶像劇於當下時代的市場背景，已然成爲一大熱門元素。
邊聽劉藝妃講話，邊看幕布裏的內容，老總們也瞭解了個大概。
這時，有人舉手：“劉總，15%是市場總份額，這個東西是難以統計的，在我眼裏更有效的是播出後的同檔期份額，同檔期不論什麼類型的電視劇加起來都是100%市場份額，你認爲《來自星星的你》播出後能佔領多少？”
這位老總很精明，說了那麼多偶像劇的市場份額越來越高沒什麼用，這隻能代表《來自星星的你》有不錯的市場和前景，但不能說明《來自星星的你》具體能有多少市場和前景。
這位老總之所以這麼問，無疑是想在劉藝妃身上找到投資和贊助的更多信心和更大期望。
招商引資能否火熱的關鍵，取決於老闆們對這個項目有多大的信心。
舉辦方的綜合實力和過往成績是信心的基礎，但想要有更大的投資和贊助，說白了就是要看發言人的口才有多好了。
劉藝妃說道：“這個東西難以預估，說出一個具體的數字也很虛，但有我、楚導和周製片的合作，加上璀璨時代精益求精的製片追求和綜合實力，以及導演組老師們的專業能力，我想本劇播出後的市場份額不會低，會達到各位老總心裏的預期。”
這樣的回答四平八穩，無有錯漏，也是讓在座老闆們認同的。
以楚軒、劉藝妃和周捷倫的人氣，以璀璨時代的優秀製片經驗和宣傳等頂尖的綜合實力，這部劇的市場份額想來也肯定不低，衆人也沒有任何對該劇撲街抱有什麼理由。
但是，劉藝妃的話並不能增加老闆對該項目的信心，因爲說的都是老闆們有所預料的。
在場的這些老總，更希望聽到一些預料之外又能提升信心的東西。
投資本就帶有點賭博性質，每一位投資者的內心多少都有點冒險投機的傾向。
嚴謹的言語往往過於保守，讓這些人提不起興趣，專業的東西在座的人又聽不懂。
招商會不是座談會、不是影視探討會，並不需要發言人那麼嚴謹，也不需要發言人那麼專業。
若是劉藝妃畫個大餅，說一句《來自星星的你》市場份額比《赤焰傳奇》更高，即便是畫餅，但這也是老闆們更希望聽到的一種回覆。
劉藝妃是總製片人，是帶領在場老闆賺錢的人，是這個項目的領頭羊。
領頭羊越有自信，後面的羊纔會有更多信心紛紛追隨。
然而，劉藝妃第一次經歷這樣的場合，一時難以明白投資者們在精神和內心需求上需要的是什麼，她只能平平穩穩保證自己不出錯的去回答問題，總歸這樣的回答也並沒有什麼毛病。
幻燈片切換，來到下一個重點——項目定位。
劉藝妃說道：“相信在座各位老總在來之前，肯定對偶像劇的市場，和我們三個人在市場價值的體現情況有所瞭解……”
在座衆人一邊聽劉藝妃講，一邊看幕布裏的內容。
偶像劇，年輕人絕對是這個市場的主流，這是隨便一個人都懂的行情。
而楚軒和劉藝妃的劇，從《天龍》至《赤焰傳奇》，受觀衆喜愛的數據走向越來越年輕化，30歲以下的年輕人觀衆粉絲佔比已經達到76%，30歲以上的中老年人佔比24%。
這不能說明兩人的中老年人市場越來越少，只能說年輕人市場越來越大，畢竟以這兩口子的火熱程度，兩人的觀衆粉絲明顯是逐年有增量的，只是年輕人粉絲的增量更快更多而已。
周捷倫的粉絲數據走向更是一邊倒，買過專輯的粉絲中，30歲以下的歌迷佔比高達92%，30歲往上的才佔比8%。