三百萬都能拍出《瘋狂的石頭》了，吳淵一人給五百萬還是很寬裕的。
吳淵選的這六個導演，他們投遞的劇本都是都市背景的電影，劇情大多都只是圍繞着兩三個人展開。
只要不找什麼大牌演員，拍起來還是很省錢的。
光影時代目前就是吳淵的一言堂，他決定了的事情，公司上下立馬就會執行下去。
第二天，這六位導演就收到了邀請，邀請他們來光影時代的總部做面試。
當然不可能這上下嘴皮一碰，錢就給出去了。
四位吳淵知道的導演不談，那兩位發掘出來的遺珠，吳淵總得看看他們的導演基本功如何吧。
劇本寫得好可不代表導演水平就一定好。
反過來，導演水平好，但不會寫劇本的也一抓一大把。
還是要親自見一見人，看一看他以往拍攝的素材畫面，再和他們聊一聊電影藝術，才能大概有個底。
而這也是目前國內電影產業能做到的極限了。
與《流浪地球》那龐大的工程量相比，《地心引力》只有幾個空間站室內的景需要還原搭建，室外的空間站外景和太空環境，全都要用特效CG畫面代替。
這條件可比當時韓董投吳淵的時候狠多了。
對他而言，他的工作自然就是拍電影了。
即便如此，吳淵保守估計，光是畫好這些設計圖，他組建的這支美工團隊，就要花費半年時間。
然後，他又靠自己的人脈關係，從《加勒比海盜2》的美工團隊裏，請了幾位有過科幻電影佈景經驗的美工師。
最後，吳淵那支在《加勒比海盜》劇組進修過的道具組、佈景組，再用這些零部件於懷柔影視基地的攝影棚內，搭建出幾個空間站的內景。
當然，這六部光影時代投資扶持拍攝的電影，製片人肯定是光影時代派人負責，緊盯着導演用錢，確保這六個導演不會中飽私囊。
將這第一期的扶持導演都安排好後，吳淵也就不再將心思放在他們身上了。
只是對這六位導演來說，能親自見到吳淵，絕對是他們人生中最難得的一次體驗了。
《地心引力》的前期籌備，已經不能再拖了。
至於對這些新人導演不公平？
一毛錢都沒花，就能將電影拍出來，他們已經很開心了好不好。
寧昊在拍《瘋狂的石頭》之前，不也拍了《香火》《綠草地》兩部練手之作。
因爲從2006年3月開始籌備，到2008年6-7月上映，這中間足足需要耗時兩年多！
需要這麼長的製作週期才能製作處這部電影的原因很簡單，因爲國內根本沒有製作這種科幻電影的先例。
<div class="contentadv"> 一切都是無跡可尋的，別說什麼工業化了，就連原始的手工流水線都沒有。
但是經過了多年的發展，這個職位變成了影片背後的所有藝術部門的頭頭。
他這個開掛有了20年執導經驗的不算，上一位處女作就起飛的導演叫陳凱戈。
是的，毫不客氣的說，吳淵到時候可以宣傳自己電影的搭景是“軍工”級別的！
怎麼去給《地心引力》找來一支好來塢級別的科幻電影美工團隊，就是吳淵目前需要搞定的事情。
前提是要有好劇本給他們試手。
要知道，能拉到投資將自己想拍的電影拍出來，這些沒機會獨立執導的導演，就已經熱淚盈眶了。
至於他本人，自然是忙活着對他來說更加重要的事情。
值得慶幸，吳淵選擇拍攝的是《地心引力》，不是《流浪地球》。
要是像《流浪地球》那樣，要搭建地下城、太空電梯、行星發動機等建築，怕是他用十年時間都不一定能完成從美工設計到各種景建成。
然後，從國內美院聘請來的普通團隊成員，再將其畫成一張張拆解開的設計圖。
新人導演嘛，能夠有個及格以上的水平就可以了，喂一兩部電影培養培養，差不多就能夠成爲一位還不錯的導演了。
公司的特效部門，則根據美工團隊提供的概念設計圖，製作太空外景的各種CG建模。
在好來塢，一部科幻或者奇幻、魔幻大片，是必然會有一個龐大的美工團隊支撐的。
還好，沒有出現畢志飛式的導演，不管是剛畢業的李陽、劉美川，還是李睿君、韓嚴，雖然都還有些稚嫩，但導演水平也處於及格線之上。
國內的劇組當然有美工團隊，但沒有專門搞科幻、魔幻、奇幻設計的美工團隊，只有做歷史電影方面的美工團隊。
這還沒算上公司特效團隊做外景、太空CG建模的時間。
不過再拘謹，他們也還是能很有條理的向吳淵闡述自己的拍攝風格和理念，並且拿出他們之前拍攝過的素材作品給他掌眼。
然而這纔是圈內常態，新人導演基本是不可能分到電影利潤的。
這部電影既沒有機甲，也沒有光劍，更沒有宏偉的太空戰艦和超現實的未來城市。
相比較之下，吳淵的《地心引力》，估計只需要一兩千張概念設計圖。
你讓吳淵現在去做《變形金剛》《流浪地球》《環太平洋》這種科幻大片，就算有劇本在手，他也真的沒辦法靠國內的電影產業做出來
這已經超出了一個導演的能力範圍，衡量的是導演背後支撐的電影工業能力和電影產業水準。
就這，《地心引力》還只是科幻大片裏，在佈景設計，CG建模方面最簡單的一類。
而電影拍出來之後，版權以及上映後的票房盈利（如果有的話），都將會歸光影時代，導演們是分不到啥錢的，只有一份保底工資。
吳淵鬥志滿滿的帶領着劇組的美工團隊、藝術指導，便一頭扎進了光影時代樓上的特效部門，每天都和團隊成員泡在工作室裏，討論着《地心引力》的概念設計……
至此，他們便可以去組建劇組，準備拍攝了。
像吳淵這種處女作就起飛的導演，屈指可數。
《流浪地球》在前期籌備之前，就做了3000張的概念設計，後面又跟進了8000張。
這就是從零開始籌備一個科幻大片劇組的困難之處，萬事開頭難嘛。
最後，則是大量的從國內的一些美術院校，邀請年輕的畢業生來填充基礎組員，勉強拉起了一支團隊。