來一部電影給光影時代的賀歲檔壓軸？
對於李曉萍這個異想天開的想法，吳淵那叫一個無語。
不過想想也能理解。
吳淵最近一部在國內上映的電影，是2005年12月28號上映的《畫皮》，這一晃眼就一年多過去了。
如果今年還沒有電影上的話，吳淵就要和內地觀衆闊別2年了。
從他出道以來，基本都是保持在一年上映一部華語片的，雖然有的時候是文藝片，有的時候是商業片，但至少頻率還挺高的。
只是這兩年他在好來塢這邊有點太忙了，《加勒比海盜2》《尖峯時刻3》《加勒比海盜3》佔據了他太多的時間。
再加上國內的《地心引力》也是一個耗時很長的大工程，以至於連續兩年他都沒辦法給觀衆帶來華語電影。
要不就像李曉萍說的，趕一部電影湊一湊今年賀歲檔的熱鬧？
吳淵掰着手指算了算，《加勒比海盜3》大概六月份就能拍完。
如果他趕得快一些，半年的事情確實能再搞定一部不做特效的劇情片。
可這也太累人了一些。
仔細考慮了一番後，吳淵還是拒接了李曉萍的奢望，不打算把自己逼的這麼緊了。
只是讓他沒想到的是，前腳這邊拒絕了李曉萍的“邀片”，後腳吳淵就又接到了一通來電。
來自師兄賈樟科的，而賈樟科這通電話也不是自己有什麼事要和吳淵談，而是幫威尼斯電影節那麼帶個話。
威尼斯電影節的主席馬可·穆勒，希望邀請吳淵明年能帶作品參加威尼斯國際電影節。
三大國際電影節裏，戛納和柏林吳淵都參加過了，就差威尼斯沒參加過。
而恰恰好，威尼斯最近五年是歐洲三大里最親華人導演的電影節。
誰叫馬克·穆勒自己就是個華夏通，不但來華夏留過學，老婆還是在華夏娶的，又愛看華夏電影，十分喜愛華夏電影人。
喜歡到什麼程度？
05 06 07年的三屆金獅獎，分別頒發給了李桉的《斷背山》，賈樟科的《三峽好人》以及李桉的《色戒》。
當然，今年的《色戒》獲獎要等到九月份纔會公佈。
也是因爲今年有《色戒》這部“重量級作品”了，馬克·穆勒才邀請吳淵明年來參加威尼斯電影節。
因爲明年沒有啥華人導演有準備好的文藝大片要上，是一個空窗期。
而喜愛華夏電影的馬克·穆勒，又不希望威尼斯上的華人面孔消失，於是他就盯上了吳淵這位華夏大導演。
最近兩三年吳淵都一頭扎進了商業片領域，從《愛》之後就再沒拍過文藝片了，這讓馬克·穆勒非常可惜和遺憾。
他個人是很喜歡吳淵的《入殮師》和《愛》的，因爲這兩部電影都在探討死亡，他喜歡這個題材。
賈樟科在先給吳淵來了個電話通一通氣，獲得了他的同意後，就將他的電話給了馬克穆勒。
然後馬克穆勒就親自給吳淵來電話了。
“吳淵導演，作爲歐洲最優秀的國際電影節之一，我們威尼斯國際電影節很誠懇的希望能有更多國際優秀的導演能來參加。”
“如果可以的話，我代表威尼斯電影節，誠懇的邀請您帶着作品，來參加來年九月的威尼斯國際電影節。”
“我會在威尼斯掃榻相迎。”
還別說，馬克·穆勒這老小子的中文說的還真的很好！
不愧是留學生，不愧是娶了個華夏老婆，他是唯一一個將“吳淵”的音發對的外國人。
這好感度不就上來了。
伸手不打笑臉人，人家都要掃榻相迎了，吳淵還能說啥呢？
反正現在離着明年9月還早着呢，吳淵也就很爽快的答應道：“非常感謝穆勒主席的邀請，不過我接下來的電影拍攝計劃還沒定下來。”
“我只能在這裏向你保證，如果我在明年威尼斯電影節舉辦之前，有文藝片拍攝計劃的話，一定會帶去威尼斯參展的。”
“如果沒有電影計劃的話，那隻能說很遺憾了。”
電話裏的馬克·穆勒笑的很開心，“當然，有吳導這句話，我就已經很開心了，威尼斯電影節誠懇的等待吳導的到來。”
得，話都說到這份上了，吳淵在寒暄幾句掛斷電話後，也不得不考慮馬克·穆勒的這個邀請了。
說實在的，有馬克·穆勒這個親華主席在，確實威尼斯這幾年會成爲華夏電影人的半個主場。
要沒馬克·穆勒，賈樟科的《三峽好人》真不太可能拿到去年的金獅獎。
如果要衝獎的話，這兩年確實去威尼斯電影節更適合一些。
馬克·穆勒的邀約也來的很早，現在離着明年威尼斯還有足足一年半的時間呢，足夠吳淵做準備。
文藝片衝獎這種事情，如果有合適劇本的話，向來是惠而不費的一件事。
拍文藝片不費錢，只需要幾百萬就足夠拍出一部優秀的文藝片了，只是優秀的劇本難有而已。
有了馬克·穆勒邀請的這檔事後，在《加勒比海盜3》劇組拍攝的間隙，以及收工後休息的時候，吳淵有空就在琢磨，自己要不要整一部文藝片去參加威尼斯電影節。
<div class="contentadv"> 選哪部電影合適呢？
首先，肯定要延續他的文藝片執導風格，也就是探討死亡這個人類永恆不變的話題。
之前的《入殮師》和《愛》，兩部電影都是通過不同的故事和角度，來探討死亡這件事。
這也已經成爲了吳淵的個人風格。
歐洲那邊的電影報紙，只要提起吳淵這位導演，就必然會談起這事。
歐洲的影評人們一致認爲，吳淵很喜歡在電影裏通過用小人物“平凡的故事”來探討死亡這個宏大的話題。
看似故事都很簡單普通，但背後對“生命”的探討卻總是會觸及觀衆靈魂深處，讓人忍不住顫慄。
就像張一謀的文藝片總是少不了農村、農民、黃土地。
陳凱戈的文藝片總是少不了美如畫的構圖，複雜的人物內心。
姜紋的文藝片則少不了大量的暗喻、隱喻、映射政治的東西。
吳淵作爲一位優秀的藝術片導演，他的文藝片裏當然也有屬於他自己的風格和特點。