儘管大衛-克萊恩那副嘴臉看不下去，但比起鬱悶和丟臉來說，驚喜還是佔據上風，她承認自己看走眼，承認偏見矇蔽雙眼，承認安森帶來驚喜，毫無疑問，這確實是一個收穫，一次意外發現。
那感覺，就好像挖寶藏一樣。
本來已經不抱希望興致缺缺，做好挖出一堆廢鐵垃圾的心理準備，結果卻挖出一堆鑽石珠寶黃金。
猝不及防之間，所有抱怨所有煩悶所有憋屈都不再重要，喜悅和幸福佔據上風，哪怕大衛-克萊恩那一副“我告訴過你”的晚娘臉也完全可以容忍。
當然，如果可以不要看見大衛-克萊恩的那張得意洋洋耀武揚威的馬臉就更好了，但人生又不是迪士尼的主題樂園，哪裏能夠事事順遂，對吧？
“行。我錯了。我認錯，行嗎？”
瑪塔乾脆利落地承認錯誤，只希望快點畫上句號，讓大衛-克萊恩閉嘴，儘快進入下一個章節。
“老實說，你怎麼看出來的？他的試鏡真的那麼出色？”
大衛-克萊恩擡起下頜，流露出一副傲慢的表情，“直覺，也就是直覺而已，哪裏有什麼特別祕訣。怎麼，你是不是特別羨慕？這事也羨慕不來。”
瑪塔：……
如果可以，瑪塔真心想掐死這個傢伙，看不下去！
但是！
考慮到第六季正在收官，她還是需要這個傢伙的編劇才能和談判能力，下一季的收入能否更上一個臺階，這傢伙扮演關鍵角色，所以，她就大人有大量，暫且忍耐忍耐吧。
吸氣。吐氣。
然後。
瑪塔找回理智，“他和黛博拉說了一些靈感，本來我沒有放在心上，但現在卻覺得，也許能夠拓展出一些東西。”
大衛-克萊恩，“什麼意思？”
瑪塔瞥了一眼搭檔，那滿臉虛心請教的表情也無法掩飾老謀深算的狐狸目光，顯然，他已經理解自己的意思，但就是要她親口說出來。
瑪塔迎向大衛-克萊恩笑盈盈的目光，一字一頓，咬牙切齒，“我是說，也許我們可以爲保羅這個角色再創作一集劇本。”
大衛-克萊恩露出驚訝的表情，“瑪塔，真的嗎？伱是說，我們應該再給安森一次機會，多出演一集？”
瑪塔：……
這傢伙，行走在外，真的不會被別人套麻袋嗎？
但是，看着大衛-克萊恩如此幼稚的行爲，瑪塔反而釋然了。
“是，就是這樣。”
“大衛，我承認，我看走眼了，安森……”
一個停頓，瑪塔轉頭看向前方，邁克爾和安森以及其他演員正在高談闊論，氣氛融洽。
“他，確實有一種獨特魅力。”
“特別是表演的時候，清爽而自信，從容而生動，你必須承認，他輕而易舉就能夠抓住觀衆的視線。”
沒有別扭，也沒有拘謹，而是落落大方地給予承認。
“我想，我們應該給保羅這個角色更多發展空間，正好，我們現在正在考慮接下來的內容如何填充。”
“對吧？”
作爲編劇，瑪塔也一直在思考——
目前依舊是祕密，但其實，第六季的大結局，瑪塔和大衛-克萊恩已經完成創作，並且順利最終定稿。
第二十四集和第二十五集，他們將用兩集聯播的篇幅來完成錢德勒向莫妮卡求婚的大事件。
現在，擺在眼前的問題則是，第二十二集和第二十三集，應該以什麼內容填充？
作爲第六季的結尾，並且是通往最後高潮的鋪墊，他們不能隨隨便便應付，還是需要一個衝刺推動。
也正是因爲如此，當瑪塔得知大衛-克萊恩選擇一位花瓶空降第二十一集擔任客座嘉賓時，格外生氣。
但萬萬沒有想到，峯迴路轉，大衛-克萊恩的冒險反而成爲神來一筆，瑪塔腦海裏的靈感源源不斷噴發。
一切，源自於安森。
剛剛觀看安森的表演，賦予保羅這個角色魅力，就連瑪塔自己都沒有確定保羅應該是一個什麼樣的角色，卻在觀看拍攝過程中，一點一點填充血肉，讓角色變得飽滿，不同的異性魅力也開始生動起來。
特別是那次意外——
本來可能打斷拍攝導致NG的偏差，卻意外讓保羅這個角色發展出棱角。
然後。
瑪塔就蠢蠢欲動起來，有種衝動，現在就在電腦面前坐下，狠狠敲打蹂躪鍵盤，將靈感化爲文字。
也許，繼續用保羅作爲核心創作第二十二集，這是一個好主意。
瑪塔看向大衛-克萊恩。
“安森告訴黛博拉，他說這個角色可以是一個硬漢，外表強硬，但其實內心柔軟，觀看自己喜歡的電影可能會默默落淚，比如‘外星人ET’。”
“我又深入想了想，這個角色可以是一個浪子，風流倜儻，但其實內心純情，他最喜歡的電影是‘金玉盟’。”
不管是鐵漢柔情，還是浪子純情，這樣的反差都是塑造喜劇角色的法寶，屢見不鮮，同時也屢試不爽，歸根結底還是製造笑點。
說着說着，靈感全面爆發。
“你注意到剛剛的意外了吧？”
“我有一個想法，保羅對羅斯一直非常嚴厲非常苛刻，以至於羅斯始終束手束腳，這是二十一集的主線。”
“來到第二十二集，我們製造一個意外一個場合，羅斯發現保羅的脆弱，不要看他表現得瀟灑風流，但和瑞秋約會卻顯得格外緊張，然後保羅站在鏡子前面，不斷給自己加油鼓勁，爲自己增加信心。”
“甚至有些笨拙也有些淳樸。”
“之後，當保羅再次壓制羅斯的時候，羅斯就拿出這件事來威脅保羅，迫使保羅不得不閉嘴保持沉默。”
“於是，兩個人之間就達成一種微妙平衡。”
真正出色的人物創作是需要一個脈絡一個弧光的。
在現實生活裏，人們並非如此，不少人可能始終原地打轉，也有人可能不進則退，並不是所有人都能夠成長能夠蛻變的。
但在電視和電影的創作之中卻不應該這樣，往往需要一個弧光讓人物完成一個階段性的蛻變與成長。
如果沒有弧光，這樣的人物就會顯得單薄，缺少喚醒觀衆共鳴的能力。
喜劇，也是一樣。
瑪塔的靈感，就完成了這樣一個動作，只有二十一集的話，保羅就是一個客串一次的花瓶角色而已，從頭到尾就負責壓制羅斯負責風流倜儻，這就是全部了；但增加二十二集，卻能夠讓角色變得飽滿。
血肉和弧光，一下就出來了。
對角色、對劇情，都是好事。