說到這，沈臨端起了茶杯，抿了一口。
“當年的HK電影擁有着廣闊的華人市場，從東南亞到東亞，很多人都喜歡港片。投資電影事業成爲了當年的HK商人們第二喜歡做的事情，這裏提一下，排在第一的是房地產！”
“隨着光藝、電懋、邵氏等大型製片企業的出現，電影產業開始轉型，從獨立製片轉向流水線式的生產，電影產業規模越做越大，越來越系統化。當時的電影總結爲兩個字‘高產’！電影製作公司多的數不勝數，比較知名的有：英皇，銀河映像，邵氏，中國星，嘉禾，寰亞等等，每年製作的電影像生產香腸一樣源源不斷，不僅滿足了HK本地的市場需求，在亞洲和其他區域也都供不應求，當時流傳一句話：在HK最賺錢的兩件事，一個是賣白粉，另一個就是做電影！”
“這種盛況持續到八十年代末，突然有一天人們驚奇地發現做電影居然不賺錢了！”
“爲什麼呢？同質化太嚴重了，也就是更風現象太多！舉個最簡單的例子，王晶導演執導了《賭神》在本埠大賣了4000多萬，然後他在同一題材上又拍攝了十幾部片子，比如《至尊無上》《賭俠》之類的，據說明年跟大家見面的《澳門風雲》也是一部賭片！”
“咱就不說其他導演執導的一些賭片了，簡直不勝枚舉！”
“其他的一些題材，殭屍片、屎尿類惡搞片、警匪片都讓他們拍爛了，堅決不肯創新！也絕不拍大製作，喔，我們辰龍大哥拍過《我是誰》花了將近一個億港幣，但是虧了錢！”
“哲學講內因決定外因，用在這裏特別恰當。我在上面已經說了，HK電影在輝煌的三十年裏主要還是以刀光劍影、鬼哭神嚎的武俠片、功夫片、鬼片爲主的，這一方面是製片公司追求商業效益的直接手段，另一方面也反映出了，作爲一個只有600萬人口，實體規模只有臺彎的四分之一、日本的二十分之一、洛杉磯市的三分之一（更何況好萊塢有三億人口的廣大腹背），充其量也就只能和新加坡一較高下的。”
“近代的一個世紀裏才發展起來的海邊城市來說，缺乏深厚的文化積澱，進而缺乏電影製造的想象空間與素材空間，從而造成HK電影難出宏偉大作！這一點纔是HK電影走向衰落的最根本原因！”
“外因有很多，我們一一分析，首先時代進步、羣雄崛起！”
“六七十年代的HK電影在東亞、東南亞頗有一枝獨秀的感覺，而進入90年代之後，HK電影卻直接面對着三個勁敵：電視劇、西方大片、土著豪強崛起！”
“首先在世界範圍內，電視的普及、電視劇的崛起將一大批電影市場活脫脫的剝離了。96年後，韓劇橫掃亞洲就是一個典型表現。
另一方面，進入90年代之後，好萊塢突然意識到了要進攻全球市場，於是果斷的就來了，而且一發不可收，現在HK電影的票房記錄依然是泰坦尼克號創造的！就這樣，以好萊塢爲首的西方大片用了大概十年的時間徹底將港片擊倒，進入新世紀的這些年，每年HK電影票房排行榜前十中能有一部本土電影就算很不錯了！
而HK電影人肯定要追趕啊，但是由於一些個原因，遲遲追不上，反而越發差距越大，這就又回到了內因上——缺乏深厚內功是很難站直的。
人家好萊塢經過一百多年的發展，有着強大的電影製作工業流程，HK有什麼？
97以後，HK電影在海外市場上開始節節敗退，本土市場失守，1999年開始票房冠軍線幾乎都徘徊在3000萬元線左右。HK電影還是那些HK電影，草根喜劇片、功夫武俠片、熱血英雄片，明星還是老三張，是新生代明星的演技不如前輩嗎？是HK電影的製作技術退步了嗎？是廣電X局開始插手HK本土電影
然後說土著豪強，主要是以泰國、越南、馬來西亞爲主的東南亞小國的電影產業的長足發展，在這些國家國內市場，已經形成了本土片和好萊塢大片雙雄爭霸的局面，HK電影面對着雙重夾擊，幾乎沒有再現當年的可能！
這樣隨着外部條件的改變，HK電影的黃金年代一去不復返，但是如果當時HK電影界奮力搏一搏的話，或許局面要比現在要好，但是他們是不可能團結的！”
“我們來說說第二個原因，97HK的迴歸，HK電影界有着兩個顯著變化，第一是人才流走了，辰龍、周潤法爲首的幾張大牌全部去了好萊塢，而近十年幾乎沒有有份量的新人出現，青黃不接已是不爭的事實；第二是審覈制度強化了，這對追求自由的HK電影來說打擊是直接的。”
“還有一點，隨着市場的變化，熱錢不再涌進HK，拍電影已經不是香餑餑的產業，而HK則面臨着十年發展的幾乎停滯，相比周邊的韓國、臺灣、東南亞來說是在走下坡路的，這樣一來，本來在文化積澱方面就有所欠缺的HK在資金和地區影響力方面都失去了優勢，整個港區包括電影行業在內的衰落自然不可避免！”
“最後則是咱們內地市場興起後，港式喜劇片由於文化差異失去競爭力，功夫武俠片受制於成本被內地的合拍片打敗，熱血英雄片受制於制度環境未能有所突破，惡性循環之下，投資壓縮、人才離去，終至凋零，可嘆可悲！”
“…說到這，可能會有人斷章取義說我在抨擊審查制度！肯定會有些腦回路不太正常的網友就直接把HK電影的衰落歸結到了審查制度上面了！”
“對此，我只能表示呵呵！”
“咱們來捋一下有關HK電影衰落的歷史，大規模衰落髮生的確發生在1997-2002年這5年，但這個時候的HK電影並不是因爲大陸市場的淪陷才導致的海外市場失利，事實上，HK電影在02年之前還沒有真正進入大陸市場！2002年老謀子在拍完《英雄》之後，院線制改革，釋放市場活力，大陸市場纔開始起飛，HK電影才認識到大陸的重要性，開始大規模的進入。從這方面來說，大陸市場的擴大，對於HK電影來說應該是件好事，有了市場纔有人看嘛！”
“另外，審查制度對大陸本土電影的抑制作用是同時存在的，不可能單獨構成對HK電影的威脅。而且HK電影一直以來就有面向海外和大陸製作兩個版本電影的手法。”
“再則說了即使審查制度放開，我們這些導演本身也可以製作江湖黑暗題材的電影，在適應本土文化上有天然的優勢，HK電影也很難重拾輝煌。”
“且不說我們這些土著導演們取得了什麼樣的成就，單是在合拍片方面，電影局已經給了你們不小的便利了！”
“吳白鴿要拍《赤壁》，我們中影依着他的性子，演員他要用WW的，答應了，國內一線花旦給他當配角，沒問題。您是大導演，您有身份！排片也分量十足，結果呢？票房成績還比不上咱們的《英雄》！”
“甚至一些HK演員毆打大陸演員的事情都被媒體壓了下去，你們還想要我們怎樣？”
還不夠照顧你嗎？
“要說審查制度，哪一個國家沒有審查？而且審查最嚴厲的國家伊朗這兩年卻是佳片不斷，《一次別離》《隨風而逝》《推銷員》等等片子！”
“所以，千萬不要一刀切的把HK電影的衰落歸結到電影審查方面，謝謝！”
“最後我要說一句，HK電影的的衰落，並不代表它不再做電影了，或者說在電影界地位不重要了。經過接近百年的積澱擺着，而且背後還有依舊龐大的娛樂業，HK仍然是一處電影重鎮，而HK的電影人依舊會在華語電影中佔有一席之地。”