像上次一樣，陳智開始在這縫隙中向內爬行。
在低矮處爬行其實是最考驗人的毅力，整條縫隙幾乎是四十度向下，沒有階梯，很容易就滑下去，裏面時寬時窄，周圍的岩石像是刀片一樣，加上這裏的高溫，正常人很難堅持下來。
陳智記得，當時自己爬到這裏時已經是精疲力竭了，重傷吐血，用意志在堅持，重回這段記憶的時候，陳智還能看見自己頭罩內的斑斑血跡。
硫磺的味道越來越濃，岩石也越來越黑，而且開始呈現多彩的顏色，那是雲母高溫融化過的痕跡，這座火山正處於興奮狀態，非常不穩定，也許在十幾年後的某一天，就會忽然爆發~~~
在之後的路程更加艱難，前面的裂縫陡然收縮，亂石重疊，只剩下一個極小的縫隙才能夠進去，前進了大概二十分鐘左右，前面的縫隙變的寬敞起來，出口出現了。
此處是一塊很大的空白地帶，左右上下有六七米的寬度，到處都是大大小小的碎石，還有一些古老石刻的殘形，樣子非常古怪
當時陳智沒有心思去細看這些東西，但是現在，陳智撿起了一塊石刻，在探照燈下拂掉上面的灰塵，仔細的摩挲，這些石刻原本的樣子也慢慢顯露出來了。
這是一種雙人石刻，用很粗劣的刀工雕刻出來，上面已經被磨損的看不出棱角，應該是古老的不能再古老的東西了。
可仔細辨認時，依然能看出，那是一男一女交合的雙人雕刻，樣子有些誇張，有點像是密宗的歡喜佛，下面有個座，座底部是焦黑的。
這種雕像在上古時期非常常見，那時候的人崇拜神聖，經常把他們心中的至高神鵰刻出來，然後放置在祭臺上方，點火拜祭。
從生理特徵上看，這些雙人雕像雖然是一男一女，但起初都是以女性爲主體的，女性大，男性小。
但後期的一些石像，男性明顯變大起來，逐漸越於上位，變成主體。
這也能看出當時崇拜的逐漸變化。
陳智擰大探照燈的光圈繼續向內走，並開始做深呼吸，讓自己情緒穩定，如果記憶沒錯的話，下面的地方會出現一個洞穴，那裏就是他此行的目的，那副古老的壁畫了
持續行走了一段距離後，那個洞穴終於出現了
這是一個天然形成的洞穴，空間狹窄，整體給人一種壓抑的感覺。
而洞穴的最深處即是一塊比較平整的巖壁，那上面畫的，便是陳智記憶中的那副壁畫，
壁畫的顏色非常的鮮豔，其顏料材質絕非現在的工藝能達到，用了大量的鮮血一樣的紅色，在探照燈下，閃現出奪目的光彩，好象是整塊岩石正在不停的滲出鮮血一般。
壁畫整體分爲三個大部分，分別記述了不同時期的事件，然而整合在一起，又看上去十分完整。
這幅豔麗的壁畫內容及其紛呈，山水魚蟲，花鳥走獸，好像描述了那個時候世界上所有
壁畫的開端就出現了裸身的女神端坐在王座上。
那女神的身體高大無比，渾身上下發出無比奪目的光芒，燦爛的太陽就在她的旁邊，相比之下也黯然失色。
女神的王座顯然是浮在雲朵上的，她面帶黑紗，有很多的裸身的侍女侍奉在左右，而云朵下方，卻是一排排男子的形象，那些男子被一條條繩索捆綁，形同奴隸，向女神叩拜。
第二部分的畫面比較多，都是描述戰爭和狩獵的，女神在雲朵上扔下武器給那些男子，那些男子披着獸皮，拿着武器，開始用箭石狩獵巨大的野獸，然後獻給她們的女神。還有一些畫面記載着戰爭，那些披帶着獸皮，拿着武器的男子彼此爭鬥，搶奪食物互相屠殺，場面非常的殘暴。
在這些畫面中，女神和身邊的侍女們一直高高在上的坐在雲朵之中，從來沒有下來過。
壁畫的第三部分最爲燦爛。
畫面上人物很多，女神的侍女們已經從雲朵上下來了，她們和地面上的男子們交合。
而其中一名男子卻與衆不同，他大膽的躍到了雲朵上，和王座上的女神交合。
王座上的女神變成了正常人類大小，和雲朵上的男子擁在一起，整個交合畫面直白入骨，一切暴露無遺，毫不避忌。
而最後一幅壁畫，應該是這整副壁畫的結局
這副畫中，天空上的王座中空空如也，再也沒有了女神。
那個男子回到地面上之後，卻多了一隻王冠，閃閃發光，他懷中抱着一個嬰兒，通身發着金光，周圍的人都在對着男子跪拜。
而在這幅畫的右角上，以絕大幅度的面積畫了一顆極其美麗的大樹。
這棵大樹由兩棵枝幹纏繞在一起，垂直的從上至下，而樹的下面樹根盤根錯節，直伸入到底下，陳智在卷軸裏見過，這明顯就是扶桑神樹的模樣。
而在樹根最下方的一塊空白區域，那位至高無上的女神，已經四肢僵硬的橫躺在了那裏，被從神座上拉下來了
陳智走到描繪嬰兒那個位置，把那裏的浮層顏色颳了刮，裏面立刻露出原本的圖像。
那裏果然隱藏了一個嬰兒頭，也就是說，這個跳到王座上與女神交合的男子，帶下來的，原本是一個雙生兒
陳智倒退幾步，整體看了一遍這幅壁畫，這壁畫和記憶中的沒有什麼區別，那隱藏的雙生子也是陳智早就注意到的。
但陳智當時行色匆忙，沒有時間多做考量。
但現在再重新仔細看這幅壁畫時，他可以立刻判斷一件事，那就是這幅壁畫，是不完整的
以繪畫的角度來說，畫面的一個基本要求便是構圖完整，尤其是中國古壁畫，非常講究成雙成對，畫面整齊，左右穩定，很少出現左多右少的情況。
而現在這幅畫面的構圖整體不協調，左邊畫面一頭大，比例傾斜，也就是說，右邊角落的位置，應該缺了一副重要的畫面