“我說，我們是不是差不多就行了，反正氣也出了”，何玲對江輝說道。
“幹嘛要差不多就行了呢，光輝集團一直都是秉承和氣生財的原則在發展，但是並不表示我們碰上什麼事情都要忍氣吞聲。再說，金錢日那樣對你，作爲你的男人，我能忍嗎”，江輝說道。
“其實他也沒有拿我怎麼樣，就是嘴比較賤而已”，何玲說道。
“最賤也不行，亂說話是要付出代價的”，江輝說道。
“隨便你吧，我只是不想因爲我而給你惹麻煩”，何玲說道。雖然嘴上是這麼說，不過何玲對於江輝這麼在乎自己，心裏面還是非常感動和開心的，覺得自己沒有看錯人。
老男孩上線第四天，點擊突破了兩千五百萬。這個數字已經比點擊率第二到第十，甚至是第二到第一百名的電影點擊率都還要高，徹底驚呆了互聯網和娛樂圈的衆人。
光輝影視和趙剛，以及夢想樂隊的衆人，憑藉着一部作品就迅速被影視圈所熟知。各種商業演出、走秀的邀請紛紛給到夢想樂隊，不過除了個別檔次比較高的活動，夢想樂隊基本都各個拒絕了。
最高興的要算趙剛了，在此之前，他只是導演圈子裏的一個新人，連三線導演都不算。但是老男孩火了之後，他的名氣迅速的增加，已經有不少一線的影視公司表示在和他合作，不過趙剛都拒絕了。
老男孩爲什麼能夠成功外面的人都以爲是趙剛和夢想樂隊的功勞。但是趙剛自己心裏很清楚，江輝纔是幕後最大的功臣。這部戲蔥劇本，各個環節的佈景和注意事項，剪輯要點和網絡推廣，全部都是江輝一首策劃的。所以雖然江輝只在劇組掛了個出品人和編劇的頭銜，實際上他纔是總導演。
在天朝現行電影環境下，電影是導演的藝術。編劇只是輔助導演完成電影的工作人員。任何國家的好導演，都會重視編劇的作用。但在國內環境下，編劇對最終電影的形態並不起到決定性作用。
這是因爲天朝影視劇拍攝實行導演中心制。編劇在劇組沒有地位，劇本創作淪爲寫“命題作文”。劇本隨意被改沒話說，行業發展畸形，槍手被欺壓，庸才編劇喫得開，收入差異兩極化，頂尖編劇遠不及一線明星。
導演中心制在影片攝製的全過程中，建立以導演爲核心的創作班子的制度。在攝製組內，導演掌握藝術創作領導權和指揮權，遇有不同意見時導演有最後裁決權。而編劇中心制，是一種在歐美及韓國影視界推行的製片模式，即在影視製作過程中，以編劇爲主導地位。編劇中心制可改善編劇地位低、報酬少等現狀，但在天朝影視界仍是一個具有爭議性的話題。這也是爲什麼江輝雖然再劇組中掛科編劇的頭銜，但是並不被大家重視的原因。
“江董，我的老領導
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找到我，說帝都電視臺有意購買老男孩的播放權，您看我怎麼回覆他比較好呢”，趙剛說道。
衛視購買電影版權或者播放權，一直都是有不少業內人士比較看好的，特別是網絡視頻今年纔開始火爆，對影視圈的影響力還沒有展現出來。
一些電影圈的人認爲，衛視購買電影版權，至少爲電影發行做了一個延續，除了在院線播出，還有更多的空間和可能。
其實國外的電視臺早就這麼做了，像電影音樂之聲，美國的電視臺會不斷重複拿出來播放，一播就播幾十年。
有些人甚至覺得，熱門新電影正成爲有實力的衛視影視採購的重要方向，下一步可能會有很多電視臺跟風搶購，再下一步可能會有衛視同國際大電影公司嘗試合作獨播。
江輝記得，後世島國很有名的一部電影你的名字，就是曾經賣出十億日元的電視播放權，可謂創造了電視臺購買電影播放權的新紀錄。
“老男孩只是一部微電影，有電視臺想購買一般衛視購買影片是怎麼個買法”，江輝問道。
“有多種方式，直接購買版權或者購買播放權都有，而播放權又可以只買首映權或者買斷多年的播放權等等分類”，趙剛說道。
“版權肯定是不賣的，播放權可以談，但是授權不能太長時間，最好也不要獨家授權，寧願少掙一點錢”，江輝說道。
“好的，那我就約上市場部和法務部的同事一起和他們見一見”，趙剛說道。
“忘記說一點了，我們同意出售播放權的一個前提條件就是帝都電視臺不能對影片進行任何的刪減，必須完完整整的按照我們的版本進行播放，這一條要寫到合同裏面去”，江輝說道。
現在正是噁心帝都現代的時候，江輝可不想自己毫無理由的就給退讓了。雖然江輝也知道，作爲帝都市的重點關注企業，如果老男孩真的給現代的銷量造成了衝擊的話，市政府那邊肯定會有人出面的，不過要妥協也不是現在這個時候。
“好的，我明白了”，趙剛說道。同時，他心裏也在想：以後還是不要得罪江輝的好，雖然平時江輝看着很好說話的樣子，但是記起仇來也是厲害的很。不過江輝這種爲自己公司員工出頭的做法，趙剛倒是很認可，這種老總纔是值得追隨的。
光輝影視一炮而紅，爲了讓公司繼續吸引業內人士的關注和加盟，江輝想着繼續搞幾部微電影出來。之後再把奮鬥、帝都愛情故事等經典電視劇拿過來拍攝一下，基本上土豆網就具備試水收費模式或者擴大廣告業務了。具體怎麼選擇視到時候的情況而定。
光輝影視可以開始擴大自己的員工隊伍，簽約一些潛力藝人，這方面，江輝應該是最擅長的了。哪些人能紅，哪些人水平不行，江輝最清楚不過了。
本章完