在互聯網領域，一般同類的產品廣爲人知的不會超過三個，當然，剛開始可能會數量很多，但是競爭結束後，同一個地區就只有那麼幾家瞭如果考慮到不同國家的政策因素的話，即使同一類產品也會有非常多的種類。比如門戶網站，每個國家的情況都不同。
就以江輝重生那會來看，在天朝市場，搜索領域度娘獨佔鰲頭，後面勉強跟着360和搜狗，再有其他的搜索引擎企業，就沒有什麼存在感了；電商領域也一樣，淘寶和京東遙遙領先，其他的都只能打醬油；團購網站到了最後也就美團網和糯米還活的好一些；而專車領域就很明顯了，競爭到最後，基本就剩下合併後的嘀嘀了。
光輝集團的各企業都富有原創精神，在互聯網的這種競爭下，所具備的優勢是別的企業很難比擬的。
校內網、土豆網、美團網和光輝微博在這方面是最有代表性的。這也是這幾家公司能夠成爲所在領域全球老大的最重要原因。
“你說，讓光輝影視進軍國際市場，會不會太早了一些”，江輝一邊想着光輝集團各企業全球化的事情，一邊問何玲。
“進軍好萊塢嗎難度非常大呀，畢竟文化氛圍完全不同，再加上他們對天朝有意無意的敵視，沒有過硬的作品，很難成功呢”，何玲說道。
衆所周知，好萊塢是很多內地演員嚮往的電影天堂，很多人都把能夠在好萊塢發展當成是一輩子的榮幸。從上個世紀八九十年代，內地包括港澳都有很多人前往好萊塢發展，內地知名的有章子怡、鞏俐、李連杰、楊紫瓊等，港港知名的有李小龍、成龍、周潤發等，但是不管是誰，他們在好萊塢所具備的名氣都是遠遠低於本土市場。
“也不一定直接進好萊塢。我們公司現在是電影和電視劇都有投資，我覺得可以從電視劇這個門檻相對比較低的領域搞點名堂出來”，江輝說道。
在美國，向來有一種流傳已久的說法，那就是“電影演員高於電視演員”。雖然並沒有哪個“大無畏精神”的權威人士出來肯定這種說法，但不可否認的是，在好萊塢的名利場中，一線電影明星和一線電視明星，光聽上去就像是兩個世界。
天朝雖然也有點這個趨勢，但是相對不明顯很多。許多演員都是電影和電視劇都拍的。
考慮到這些，光輝影視以電視劇爲契機，進入美國市場，也是一個不錯的選擇。一方面，電視劇在美國地位不是那麼高，光輝影視碰到的門檻也不會那麼多；另外一方面，電視劇在國內的地位還是相對比較高的，光輝影視的電視劇能夠名揚美國的話，對於提高自己在國內影視圈的地位是非常有幫助的。
雖然光輝影視依靠那些年，
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我們一起追的女孩和奮鬥這兩部電影和電視劇，已經算是在天朝影視圈站穩了腳跟。但是，光輝影視要想成爲影視圈的大姐大，還是有不少路需要走的。
不說別的，就看旗下的著名演藝人員，光輝影視就遠遠比不上其他公司。雖說光輝影視善於發掘和培養新人，但這未嘗不是因爲手中沒有什麼可用的明星呢
“拍美劇嗎還是說國產劇拿到美國播放”，何玲問道。
“當然是拍美劇，直接把國產劇拿到美國市場，除了華人之外，估計不會有人看”，江輝說道。
1980年5月，一部拍攝於1970年的大西洋底來的人在天朝開播，它成爲敞開國門之後天朝人窺視美國的窗口。之後加里森敢死隊的熱播、停播與復播更是天朝人思潮迸發的晴雨表。
1982年，情景喜劇火星叔叔馬丁讓天朝人體會到了情景喜劇的魅力。此後，神探亨特、根等一系列美劇相繼播出。1990年，成長的煩惱在滬市電視臺播出之後，天朝觀衆走進美國家庭，首次體驗到代際溝通的可能。凡此種種，美劇對天朝人民的影響力與日俱增。
“美劇人家都是邊播邊拍的，不好的話很快就被淘汰了，到時候估計一堆人看我們的笑話呢”，何玲有點擔心的說道。
“放心，我親自纂寫一部分劇本，再讓土豆網找幾個編劇幫忙加工、填充一下”，江輝說道。
“有土豆網在美國，倒是方便很多呀。我聽說土豆網和不少影視公司都有合作關係呢”，何玲說道。
“必須的，所以我們不用擔心找不到合作方。這次我們負責劇本，土豆網幫忙聯繫美國本土的拍攝團隊和電視臺，拍完後電視劇先在電視臺播放，土豆網推遲一天播出”，江輝說道。
“聽起來還不錯，不過我有點擔心到時候我們出了錢，陸劇組不聽指揮呢”，何玲說道。
“放心，美國的電視劇拍攝過程中，編劇的影響力是很大的，再加上我們又是投資方，電視劇的演員大部分都是沒有名氣的，不怕劇組不聽話”，江輝說道。
在美劇的製作體系中，通常先由主創制作人構想故事創意，再組織編劇團隊編寫劇本。投資方對製作方干涉較小，編劇的權力比較大，保證了藝術質量。而美劇通常每集都委任不同的人導演，人物角色的命運掌握在編劇手中，因此導演和演員的話語權不多。
“我們是不是可以藉此機會派一部分人員去學習一下老美是怎麼拍攝電視劇的呢”，何玲說道。
“必須啊，助理導演，攝影師，燈光師，化妝師等等，派一批過去好好學習一下。美劇能夠在全球都有那麼大的影響力，還是有很多值得我們學習的”，江輝說道。
“那你想好我們準備拍攝什麼類型的電視劇了嗎”，何玲問道。