飄天文學 > 民國大文豪 >第三百五十六章 收穫的季節
    這部紙人搗亂記是由真人和動畫結合在一起的動畫片,片長十二分鐘,有配音,是萬谷蟾三兄弟製作而成。

    這是林子軒第一次看到民國時期的國產動畫片,頗爲好奇。

    由於他掌握着戲院,上海大部分電影的放映都需要明星電影公司安排。

    林子軒對普通電影沒什麼興趣,不怎麼關心這些事,但聽到有人制作出來了一部動畫片,還是想要先睹爲快。

    陪他一起看這部電影的是紙人搗亂記的導演萬谷蟾,也是動畫中那位畫家的扮演者。

    萬谷蟾出生於1900年,和林子軒同歲,江蘇南京人,1920年畢業於上海美術專門學校。

    1925年1月到商務印書館藝徒學校擔任圖畫教員,7月轉到影戲部從事美術設計工作。

    正是在這個時候,他了解到電影的拍攝方式,有了拍攝一部國產動畫片的想法。

    離開活動影戲部後,萬谷蟾和他的兩位兄弟一起製作了這部紙人搗亂記。

    他對林子軒沒什麼隱瞞。

    這部動畫電影的靈感來源於美國麥克斯弗萊休兄弟拍攝的動畫短片墨水瓶人,雖然有所借鑑,不過拍攝手法都是他們自己研究出來的。

    因爲歐美動畫公司的製造商們對動畫製作的技術進行嚴格的保密。

    此時,歐美等國的動畫片已經有了長足的發展,中國的動畫片還處於一片空白。

    林子軒以前並沒有重視這個方向。畢竟動畫片的市場並不大。他覺得等到漫畫在美國風靡之後,或者等到電視機普及之後再研究動畫片不遲。

    萬谷蟾和林子軒想的不同。

    他看了外國的動畫片,認爲外國人能做出來的東西中國人也能做出來,還要做的更好。

    他們製作這部動畫片的過程極爲不易。

    萬家三兄弟住在上海閘北區天通庵路三豐裏一個七平米的亭子間裏。

    亭子間是上海獨特的住宅文化,位於竈披間之上、曬臺之下、正房的後面、樓梯的中間。

    七八平面的空間,朝向北面,狹小陰暗。冬寒夏熱,下烤上曬,是那些買不起也租不起高階房的低收入階層的棲身之地。

    之所以提到亭子間,是因爲上海很多文人沒有成名之前大多都住過亭子間。

    亭子間是上海二三流作家的首選,他們收入拮据,生活清貧,不得不暫時蝸居於此。

    這和後世的北漂們住地下室一樣。

    魯訊在上海同樣住過亭子間,他的且介亭雜文集就是在亭子間寫的,當時的鄰居還有葉盛陶、沈燕冰、周建仁等人。

    後來魯訊覺得弄堂裏搓麻將聲音太吵。就搬到北川公寓去了。

    不少北方文人剛來上海的時候都住過亭子間,梁時秋在亭子間生涯裏寫道。

    “廚房裏殺雞,無論躲在哪一個角落,都聽得見雞叫,廚房裏烹魚,可以嗅到魚腥。廚房裏生火。可以看到一縷縷的青煙從地板縫裏冉冉上升”

    亭子間已經成了上海的一種文化,方寸之間記錄着這座城市的生活百態。

    萬氏三兄弟就是住在狹窄陰暗的亭子間裏。

    他們把自己七平方米

    的住房改作繪製、洗印、放映的工作室,用節衣縮食省下來的錢,買了一臺舊照相機改裝成攝影機。

    從上百次試驗失敗中摸索出經驗,最終制作出這部動畫短片。

    他們抱着試試看的心態找到明星電影公司,想把短片在戲院裏放映,因此被林子軒所知。

    林子軒看完紙人搗亂記,雖然效果不能和後世成熟的動畫相比,但作爲中國第一部動畫已經非常了不起了。

    尤其是其中一段紙人打鬥的場面,紙人極爲靈活。畫面生動有趣。

    他想起了後世不少經典的動畫片,比如白雪公主,米老鼠和唐老鴨,貓和老鼠等等,完全可以把美國迪士尼的經典動畫形象先複製出來。

    以後或許就不會有迪士尼這家公司了。

    雖說動畫片的市場不大,面對的觀衆大多是孩子,還需要高額的投資,長時間的打磨,在後世一部美國動畫電影可能需要數年的時間精心製作。

    但可以肯定,這是一筆賺錢的買賣。

    先把漫畫製作出來,然後是動畫片,最後是真人電影

    這是一個非常龐大的產業鏈。

    想到這裏,林子軒看向萬谷蟾的目光熾熱起來。

    他表示自己極爲支持中國的動畫產業,明星電影公司會成立動畫部門,和漫畫部門聯手打造中國的動漫世界。

    動畫和漫畫的聯繫一向很緊密,他在美國出版的那些超級英雄漫畫逐漸有了銷量。

    再等三年,進入三十年代,這些漫畫就會在美國青少年中風靡起來。

    因爲那時候美國正處於經濟大蕭條時期,一般而言,經濟蕭條的時候反而是娛樂業迅猛發展的時期,這叫做“口紅效應”。

    “口紅效應”是指因經濟蕭條而導致口紅熱賣的一種有趣的經濟現象。

    或者叫做“低價產品偏愛趨勢”。

    在美國,每當在經濟不景氣時,口紅的銷量反而會直線上升。

    這是因爲,在美國,人們認爲口紅是一種比較廉價的消費品。

    在經濟不景氣的情況下,人們仍然會有強烈的消費慾望,所以會轉而購買比較廉價的商品,口紅作爲一種“廉價的非必要的商品”,可以對消費者起到一種“安慰”的作用。

    這條經濟理論正是在30年代美國經濟大蕭條時期首次提出。

    “口紅效應”在娛樂行業同樣成立。

    在經濟蕭條時期,失業人口激增,大家無所事事,人們的收入和對未來的預期都會降低。

    民衆的生活壓力增大,需要暫時擺脫現實,放鬆精神,又沒有錢去度假,只能選擇一些廉價的娛樂活動。

    比如看一場電影或者買一本漫畫,從中尋找快樂和安慰。

    美國三十年代好萊塢歌舞片和喜劇片盛行,正是爲了迎合觀衆躲避現實的心態。

    在這個時候,超級英雄一樣會受到歡迎,因爲缺乏安全感的民衆需要超級英雄的保護,或者青少年幻想着自己成爲超級英雄。

    這正是,時勢造英雄。

    林子軒知道三年後就是收穫的季節,無論是漫畫還是電影,他都能在美國賺取財富。未 完待續 ~~


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