“那麼，石岡先生，你是什麼星座的呢？’大貫在這之前一直都沒想過問我這個問題。我想了一下，倒非想着自己的星座是什麼，這種問題根本費不了幾秒鐘的時間，我是在想自己的星座和島田處女作之中所描繪的梅澤家成員有無相似的地方：‘我是天蠍座的，和手記中的亞紀子一樣，不過我可不是如她那般的子宮出色喲！’我開玩笑道口‘呵呵，’
大貫笑道，‘在島田的短篇《會奔跑的男屍》中也有個主角叫作石岡和己，這真是天大的巧合了!‘我愈發得意：‘是啊，我們之間可真實天作之合了，我們必定太有可爲。剛纔，我也想了一想，久保先生雖然是雙魚座的，和梅澤家殺人案的六個主角沒配上，但是倒和另外一個關鍵人物一致了。’
‘哦，是誰？’久保十分期待。我道：‘是多惠，梅澤的前妻。雖然在原著中沒有什麼很重的戲分。但是隻要是看過這本書的人，都會發覺其實多惠的存在是必要的。換言之，沒有多惠，《占星術殺人魔法》就不臺理了。’我的一言似乎令久保先生十分喜悅，他高興的道：‘此話甚妙。雖然我並沒有成爲六個主角中的一個，但是配角的存在也是有着極其重大的意義和價值的哦！’久保讜完此話，瞟了一眼衆人，看來久保是話中有話。
“在對完了令人感慨的星座之後，我們繼續探討了許多關於島田、關於解謎推理的話題。中心都圍繞在女日何創造出前無古人後無來者的驚天大詭計上面。我雖然在一個月中想出了不下十個我自以爲很有原創性的詭計，但是擺在島田莊司研究會的衆人面前，仍然顯得寒促、不登大雅之堂。
而協會會員們的想法更是離奇古怪，令人讚歎。雖然有近乎一半的想法部並無在現實之中實現的可能性，又或者是風險過大，但是其想法的美妙程度、怪奇程度，則又是令人深深吸引、深深震撼、令人印象深刻。若非我要快速進入主題。我好想將那晚我們所探討的內容原原本本的告訴御手洗君，恐怕是連御手洗君這麼個見過無數起異想天開般殺人事件的幕後名偵探，也要鼓手稱讚、俯首稱臣了吧！
不過，現在的重點也不在這些閒談上面，只是我覺得這期間所發生的每一件事都不容忽視，說不定就成爲了解謎的關鍵，所以我才事無鉅細，將什麼人說了什麼話、什麼人做了什麼事，都一一表述，生怕遺漏了什麼，造成御手洗君幫我解謎上的障礙。
“好了，御手洗君，現在再來看一下阿索德塔每一層的平面圖吧。每一層都並無什麼兩樣，所以我只需要畫出一張即可了。請看這裏，”石岡繼續以手代筆，在觸摸屏上畫出了每一層的平面圖。
“阿索德塔的每一層都是圓形結構，加上頂層上面的半圓球形觀星臺…，．說得難聽點，這個阿索德塔就是一個男性生殖器的外形，呵呵，不過這倒和日本民族自古以來的生殖器崇拜一脈相承哦！
之前也說過了，阿索德培爲了在外觀上延續島田《斜屋犯罪》的構想。整個塔身是向北面傾斜的。那麼在圓形的南面是一間狹長的衛生間。而在衛生間外面則是聯通各層的樓梯。第一層是由東向西上去，然後第二層是由西向東，以此類推。在樓梯的北面則是每個人的臥室，就是這個呈等腰梯形的巨大房間。這個房間在南北兩面備有一扇門。在東西兩面備有一扇窗。而打開北面的門，則可以進入三面的陽臺，視野非常的開闊。
之前也說過了，由於夏樹的房間是在一層，所以陽臺的北側安裝了太門，其他樓層的陽臺則沒有。而夏樹的房間也是因爲要被當成會員的聚餐和討論的會場，所以東側的陽臺是封閉的廚房，西側的陽臺是封閉的儲物室。正因爲東西側的陽臺都封了，所以顯得夏樹的臥室特別的大。怎麼，不明白嗎？我再畫一張夏樹的房間圖好了…’
石岡叉換到另外一個觸摸屏。畫出了略顯不同的夏樹的房間俯視圖。
御手洗連連點頭：“這個變化也不是很大嘛！看來八十年代的住房條件，比起現在還是有段差距，呵呵…那麼。這個衛生問爲什麼要單獨建造在南邊呢7乾脆犧牲一面的陽臺建造在臥室中好了。¨
“這點不得而知，大概是爲了防止廁所的臭味傳入臥室吧。總之，這就是當時阿索德塔每一層的構造了。而阿索德巨人頭頂上的觀星臺則另有構造。這個等我進入觀星臺後，再詳細告訴你。而目前我所畫出的平面圖，都是後來我陸續拜訪各位會員，進入他們的臥室之後知曉的…當然，當我最後一次踏入和我僅有一面之緣的各位會員的房間中後，卻發現…活生生的人已經成爲了恐怖的屍體！”
“你是無法想象的，御手洗…”石岡舔了一下嘴脣，繼續說道，“晚宴結束，大約是在九點左右，那時我已經感到有些疲倦了口可是會長大貫卻告訴我道：‘今天是個難得的日子，宇宙中正發生奇變，爲伺不想到觀星臺去一睹盛況呢？’
我也正有此意。然而大貫又道：“現在還不到時候，九星聯珠的力量在愈靠近凌晨的時候則愈強烈。’夏樹也道：4是的，不妨先參觀一下阿索德塔的各層吧。’
‘是啊，雖然每一層都是會員們各自的臥室，但是我們每個會員所專長的地方是不同的。比如夏樹，就在研究解謎方程式。’大貫介紹道。與此同時，晚宴結束後，各位會員都已散去。
“夏樹向我招手，把我帶到了一邊的寫字檯旁：4看這裏。這是我所總結的關於如何製造雪地密室的講義。’我略微看了幾眼，便覺得甚爲佩服：4不錯，有史以來，雪地密室出現的數量不多，能總結出這麼多方法。真不容易啊。’
‘是的口雖然純粹的雪地密室不多．但是其變種還是很多的。比如在沙灘上不留足跡的離開。在溼濡的場地不留足跡的離開等等，這些變種還是得到了許多作者的青睞。由此構成了一個全新的不可能犯罪的領域一一兇手除了會飛之外，不可能逃離現場！’
‘嗯，其實乜還有改進的餘地。比如製造某一種情況，讓兇手縱使會飛行，也無法逃離現場，甚至無法進入現場，則情況變得更加不可思議了。’我說出我的看法。
‘你的提議甚好。其實這個問題再度追究下去，便變成了另外一項主題：消失的人或物品。’
‘古往今來，關於莫名其妙的消失或者瞬間的不可能消失的作品也誕生了許多口在我的印象中，埃勒裏-奎因的《上帝之謎》中解答了一座建築是如何轉眼消失不見的，懷特的《小姐不見了》解答了一個人如何在高速行使的列車上消失．島田莊司的《斜屋犯罪》則比較特殊，它訴說了殺人方法的消失。
由此看來，不僅僅是人或物品的消失，消失的主題還包括：建築的消失、兇器的消失、交通工具的消失等等，可以說只要是實體的東西，就都可以通過某種魔法消失不見，成爲上佳的謎團！’我道。
“大貫會長連連點頭，看來他對於我的說法十分贊同。夏樹卻在一旁搖頭道：‘並非是只有實體纔可以消失不見，有時候連某種抽象的東西也行。’
‘哦？“是的，比如所謂的4遺落的環節”！這點在連續殺人模式中最容易被應用了。比如阿加莎-克里
斯蒂的《ABC謀殺案》，其遺落的環節便爲幾個被害者之間的聯繫。與此類似的作品還有《無人生還》，其遺落的環節主要來說明兇手的殺人動機。可說是並不高明的做法。’
‘這種說法固然有道理，但也不能一概而論，在有些推理小說中殺人動機已經被變成了解謎的一部分了。找不到殺人動機，就無法解開所有的謎團。比如鮎川哲也的黑桃A的血咒》。就是刻意的掩蓋殺人動機來誤導讀者的推理口我相信此後，讓殺人動機遊離於殺人詭計之外的作品會越來越少的！’