天蟾逸夫舞臺，是江城乃至整個中國，都相當著名的京劇表演場所。歷史悠久，聞名遐邇。
在梨園行裏，有這麼一句諺語，“京角兒不進天蟾不成名”，由此可見一斑。梨園即戲曲界，代稱，就好比杏林是醫學界的代稱一般。也傳到了rb，rb演藝界也有所謂梨園的說法，還有著名的“梨園妻”，有空再介紹
原爲1912年4月4月開業的新新舞臺，位於九江路湖北路口今華僑商店原址，原是遊樂場所“樓外樓”的一部份，1912年黃楚九、經潤三、孫玉聲聯合將其改建其劇場，命名新新舞臺。
1916年2月，許少卿另立門戶，向永安公司租賃一處舞臺，借用“月精蟾蜍折食月中桂枝”的典故，改名爲天蟾舞臺，是爲天蟾舞臺之稱謂的首度出現。
許少卿後，“天蟾”的第二任老闆是“江北大亨”顧竹軒。
他是黃金榮的徒弟。
因爲在兄弟中排行第四，人稱“顧四”。由於手下亡命之徒甚多，動輒便演出全武行。
顧竹軒做了“天蟾”舞臺的老闆之後，使盡威逼利誘的手段攬來許多的滬上名角，脅迫他們低價簽約在“天蟾”舞臺演出。而在衆多名角中，最爲出名的便是麒麟童周信芳。在此後的十五年中，先後以常春恆、李桂春、周信芳爲臺柱，長期演出狸貓換太子、封神榜等連臺本戲，生意一直不錯。
麒麟童周信芳，行當是“生旦淨末醜”裏的老生，“麒派”創始人，建國後被評爲“京劇藝術大師”，與梅蘭芳齊名。是真正的大師級人物。現在世人只知道旦行的著名演員，知道四大名旦梅尚程荀，其實，老生在京劇藝術中的地位絲毫不遜於旦行。
1932年春，梅蘭芳舉家遷到上海思南路定居。爲了鼓舞全民抗日鬥志，他與葉恭綽等合編了抗金兵一劇，並於1933年在天蟾舞臺首演。
後來，程硯秋也在天蟾逸夫舞臺演出新劇鎖麟囊，場場爆滿。鎖麟囊確實是京劇戲曲中的典中典，kingofking，有很多流傳很廣的唱詞。
“人情冷暖憑天造，誰能移動它半分毫。”
“他教我收餘恨、免嬌嗔、且自新、改性情，休戀逝水、苦海回身、早悟蘭因。”
“回首繁華如夢渺，殘生一線付驚濤。”
都是哲理與文采並存的佳句，值得細細咂摸，慢慢品味。
建國後，天蟾逸夫舞臺的地位也保留了下來，直至如今。
韓舟和巴熱坐在前排，相鄰的座位。
京劇武家坡開始。
武家坡是京劇紅鬃烈馬即王寶釧中的一出摺子戲。
講述了王寶釧獨居破瓦寒窯18年，在困頓中寫下血書，託鴻雁寄往西涼。
薛平貴死渣男得信，告別代戰公主，急返長安，在武家坡前遇見王寶釧。
夫妻分離18年，容顏難辨，不敢貿然相認。薛平貴借問路試探寶釧，王寶釧清貧艱苦，堅守貞節，逃回寒窯。薛平貴趕至窯前，細說緣由，賠訴前情，夫妻才得相認。
從“那蘇龍、魏虎爲媒證，王丞相是我的主婚人”開始的一段西皮流水，即便是不看京劇的，也能體會到其中的好聽。
薛平貴這個渣男，因離家十八年形容已改，謊稱是薛平貴之友，故意調戲來試探妻子節操。
這一段正是薛平貴調戲王寶釧，王寶釧反嗆薛平貴的劇情。
素團和芋圓都是當代京劇大師，技藝爐火純青，引得臺下常常喝彩。
韓舟和巴熱也聽的如癡如醉。
曲目演完，全場喝彩。
演員們退入幕後。
然後底下的掌聲和喝彩聲越發高漲。
這時候，兩位演員被掌聲感染，又走了出來。
這裏有個名目，叫做“返場”，是京劇表演裏很常見的行爲。
說明演員表演的好，觀衆們看的過癮，意猶未盡，所以用掌聲和喝彩，希望演員返場再唱個小段。
芋圓和素團，又唱了幾句坐宮的選段。坐宮是四郎探母裏的一折，楊四郎和鐵鏡公主的戲。
唱完了，再次鼓掌。
又再次返場謝觀衆。
然後才結束。
人羣散去。
巴熱感慨道：“京劇真的是國粹。”
韓舟道：“確實。京劇的門檻其實不低，唱詞無論是湖廣韻還是中州韻，都不那麼好懂，就算是清末民國最火熱的時期，很多人也只是看個熱鬧罷了，其實並不知所以然。到了現代，各種藝術形式層出不窮，比京劇更接地氣，看京劇、看各種戲曲的人勢必越來越少。”
巴熱道：“真的太可惜了。不過沒想到，韓舟你竟然懂京劇。”
韓舟靦腆一笑：“小時候家裏，喜歡聽黃梅戲。天仙配和女駙馬，樹上的鳥兒成雙對唱，爲救李郎離家園唱，跟着哼唱，朗朗上口。上大學後，有京劇課，跟着老師聽了許多場京劇和崑曲，越過了那個門檻，從此便喜歡了。”
巴熱道：“真好。”
兩人不知不覺又挽着胳膊。
韓舟道：“任憑這樣發展下去，京劇只會越來越沒落。君不見每次春晚，到了京劇環節時，大家都離開電視機去盥洗室了年輕人不愛看，老票友越來越少。”
巴熱點點頭：“是啊，雖然很可惜，但也是大勢所趨了。”
韓舟道：“如果用現代綜藝形式，製作出一款能夠吸引到大衆的，競賽類的綜藝節目，也許能吸引到更多年輕人的興趣。”
巴熱補充道：“這是有可能的。就像崑曲牡丹亭，進行了貼近年輕人的改造，便吸引到了很多青年關注崑曲。養活了好多戲班子。”
韓舟道：“是的，綜藝可以辦，但形式一定要貼近年輕人。京劇中有很多好聽的唱段，就算聽不懂，也能聽的入神。那些唱段是要重點在綜藝中呈現的。要將觀衆先引入門，吸引到他們，再關門打狗。”
巴熱嗔道：“什麼破比喻。”
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