沒有了古早文對人物外表和內心展示的一致性，現在的文不會過分側重於對男女主外表“喋喋不休”的分視角重複描述，而是轉向人物性格，境遇分析和其弧光。和託翁《戰爭與和平》對娜塔莎參加聚會的心態層層剝析有所呼應。這更考驗作者對人性的把握。
恰到好處的穿插不會有議論文精密說理之嫌。如
趙思嘉就是最在意輿論的人，她自尊心強，又隱藏着自卑，最最在意別人對她的看法。
之所以這麼說，是因爲無論是作家還是電影設計者有時會通過對話或旁白敘述販賣自己的觀點，試圖把觀點強按進讀者腦子裏。
而這篇文在設計了一個小高潮後又通過簡短的敘述放緩了文章節奏，顯得張弛有度有直指人心，揭示了某些道理。
作者設計的情節就是他的三觀，無論是自覺或不自覺，都會通過情節展現。所以作者對自己的評價有可能會是一種誤判，而對自己設計的情節震驚。
二、微妙
網文圈作者現在對人物的刻畫越來越微妙，如
！
”這種矯情勁兒真的和趙思嘉一模一樣，明明就是拜金，非要說的多麼情深、多麼無奈。就是趙婉芸比趙思嘉聰明多了，說的話全是鉤子，鉤着霍庭威去想當年被迫的無奈，所以後來她和霍薇一排斥趙思嘉，霍庭威就生氣。
站在女主母親的角度揭示父親的動機。沒有讓女主親自出售，也許是爲了避免身份的調查，但仍交代了人物的態度、關係的轉變。
三、回答
女配做了原文的夢，想不通自己沒有美好人生的原因。
那我的回答是：時代的風向不同了，以前的女性不能走出家門沒有地位能力，現在的女性更追求精神上的獨立。映射到書本里，就是小白女主再也不能在“天涼王破”的霸總手裏打滾。
作者這樣設計很奇妙，引起讀者對時代的反思，而且夢中夢的複合結構很有意思。
四、類型
以下是原文女主的幾樣操作
藉助男主好感度提升自身美貌
藉助拜金母親的設計搭上豪門順風車偷盜故友核心機密幫助原男主度過難關儘管親情寡淡
藉助原男主的幫助在娛樂圈立穩腳跟儘管是一條九漏之魚
可惜原女主人設立得太紙板了些。
五、邏輯
有人說網文不需要邏輯，然而越是創作越需要邏輯來制約，否則最後就會淪爲陳腔濫調。反而，一點限制還會迫使作者絞盡腦汁，激發靈感。
而且約定俗成的設定和嚴謹的邏輯其實是在滿足讀者的閱讀習慣，作者即使要反出舊類型，也須先入舊類型，培養讀者的習慣機制。
作者如某煩花自己破罐破摔，邏輯撲街。我不禁懷疑夫人的閱讀受衆只是具有直觀形象能力而沒有形象抽象和本質抽象能力的兒童，畢竟這本書就是古龍式賣稿段落和外行詞彙羅列合集。
或者說作者就是默認要降智中學生及以上知識水平的讀者，因爲他們稍微一思考，作者的作品就要獻上自己的骨灰盒。
所以不要總試圖刷新網文的邏輯底線，否則是自覺承認自己的無知，或者說你就是在寫槽點文。
六、題外話
作者的另一篇文《退休反穿成炮灰女配派》裏面的愛情真的不如寫成無cp，只打着言情的旗子而已。
作者一定是男頻人，誤落晉江籠。