描述無罪,作者爲之
很多作者喜歡沒完沒了的描述,實際上這些描述看起來很廉價,如果單純說形狀,顏色……,卻對情節不起一點作用,或是不能滿足讀者閱讀期待的,“請回俗士駕,爲君謝纓客。”
而且很多對妍姝潘安的描寫都是千篇一律的,不是複製宛若複製,很多寫手自以爲風花雪月,才子佳人,油紙傘,鈴鐺,煙雨,舟子等等的意象鋪灑很有意境,但這些真在常年浸淫在小言和疊紙的讀者玩家眼裏都是些爛俗套板(stockresponse)。
這些東西,讀者再也不會買賬了。
譬如我現在看到這些生理性反胃,不爲別的,就爲網文作者竟然拋棄了想象力。美麗的作品裏也有腐塵,偉大的作品也有普通題材。材料並不是什麼重要因素,波德萊爾就喜歡寫“惡”呢。
寫手還是關進小黑屋,好好面壁去吧!
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情節中心主義
網文作者不該不去以情節爲中心,遵循舊的文學傳統,畢竟景色又不是天下第一,古今無雙。
以心理描寫爲中心的意識流小說,以對話爲中心的卡夫卡的《城堡》,借鑑可以,但形式不能不考慮讀者感受。
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爽點佈置
有些人知得不正確,於是趣味低劣,缺乏鑑別力,只以需要刺激或麻醉,取惡劣作品療飢過癮,以爲這就是欣賞文學。這是精神上的中毒,可以使整個的精神受腐化。——朱光潛《談文學》
再者就是主題,純粹的作者自身經歷,即使加上調查資料都太過於狹隘,作者要有一些天下大局的思考,像西方哲學家一樣,不論對錯,只是探討。這涉及到了一個趣味問題。
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晉江榜水上青雲之巔
晉江的文不能看作者榜,不能看完結榜,不能看半年榜,它們的排名只是參考。
很多作者會想很多辦法騙積分,贏編推,糊弄阿晉綽綽有餘,糊弄精明點的讀者就糊穿地心。
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爽點雷坑
還有些作品作者明明可以藉助旁觀者的反應,來彰顯主角的強大,卻直接出來噼裏啪啦交代些無關緊要的事實,又沒那個筆力撐死一篇文的真情和氣氛,這明顯就是寫作功夫不到家,高等教育漏網之魚。請看朱光潛的《具體與抽象》裏的一句話:
“着墨愈少,讀者想象的範圍愈大,意味也就愈深永。”
還是把語文英語教材上的課文在仿個幾百來篇再來寫作吧![骷髏][骷髏]
莎士比亞天才吧,遍仿先賢戲劇;李白盛唐雙子星之一吧,先秦至齊梁無一沒有他的身影。沒有嚴肅文學作家以專業帶業餘,你們還有千古的,中外的,作品可以學。這也就是爲什麼北大那羣人會支持網文的原因,畢竟網文還是“yetyoungandswiftoffoot”