要知道，在我的標準中，任何的類似方法都是不被允許的，比如催眠、瑜伽、讀心術等等。
作爲“美國推理之父”的範達因，一生只寫了十二部長篇作品。就我所看過的八部來說。範達因對於推理小說的貢獻還是頗太的。所展現的各種詭計對於後人也多有啓示作用。
不過，我十分不理解，爲什麼一大批專業的評論家屬然會認爲《格林家殺人事件》是篇偉大的作品，這部作品只不過是各種爛得不能再爛的詭計的粗俗的拼湊罷了。
而我認爲範達因的最高傑作當然是《主教殺人事件》，不僅開創了一種童謠殺人的新模式，並且其作品以數學家爲主角。更解釋了殺人事件其理性和瘋狂相結合的本質。不過。倘若將每部作品都看薄，只餘留下一兩個核心詭計的話，這些作品亦遠非傑作。
切斯特頓亦是歐美推理界舉足輕重的人物，其畢生給大家奉獻的是關於布朗神父的一系列短篇作品。雖然是短篇，但我認爲，比之一些大作家的大篇幅作品要精巧得多了。
卡爾就曾經說過，不可能犯罪的詭計已經被切斯特頓挖掘光了。誠然。布朗神父系列的每個故事都無比巧妙並且有創新．但是後來人尤其是本國的作家在創新程度上則絲毫不遜色於切斯特頓。
不過，由於我不識洋文，所以對於外國的暗號推理，總是不感興趣，直接跳過，只看一個答案而已。
而撇開這些歐美名家，其他作家如弗里曼·克勞夫茲。約瑟芬·鐵伊。埃塞爾·林娜·懷特，奧斯汀·弗里曼，奧希茲女男爵，查維特，西默農，卡斯頓·勒魯，阿西莫夫，康胡斯，威爾基·柯林斯，阿爾弗雷德·愛德華·梅森，以色列·贊威爾，範·杜森，安東尼·布切，錢德勒，約翰·羅塞爾·菲恩，王馬麗·萊茵哈特，麥克唐納，埃德蒙·克里斯賓，埃德加·艾倫坡，德里克·史密斯，麥克克勞，艾倫·格林，雅菲，霍特，謝里丹·勒·富紐，諾曼·貝瑞，加勒特，彼得·安東尼，亨曼·O·F·古德切，倫納德·湯普森，霍華德
·布朗，克里斯蒂安娜·布蘭德．奈傑爾·莫蘭，托馬斯·貝利·奧爾德里奇，彼得·狄金森，霍克，艾林，
道格拉斯·克拉克，普魯格斯，H·巴頓·貝克，托馬斯·弗拉納，阿瑟·柯南·道爾．蘭德爾·加勒特，喬恩·布林，唐·肯瑞克，加勒特，威爾布特·但尼爾-史蒂爾，萊斯利·林恩伍德，德萊斯，羅布特·尤斯塔斯，
梅德，W·H·沙特克普爾，奎特里夫·海恩，坎布里奇，路易斯·贊威爾等等，他們的推理小說簡直令我不忍卒讀。現在，對於我來說，唯一值得期待的大概只有黑克·塔伯特的《劊子手的雜役》和《地獄之緣》了。
唉！歐美黃金時期的作品氛囤及其古樸典雅，倒是由於科技的發達，計算機時代的來臨，備種現代技術被運用到破案上．便損失了不知多少奇妙的古典詭計！
探案法則！對於這點，我真是心痛！
故而，許多小說將背景安排在幾十年前，或者乾脆在蠻荒之地，也是有其必然性的。
總而言之，歐美的推理小說雖然來勢洶洶，也誕生過不少的大家，但是比起日本的推理小說而言，其神祕性和恐怖性都欠缺。然而日本國內，也有不少我所厭棄的作家，我覺得他們的作品無法用推理小說來稱呼。
一個明顯的例子，便是江戶川亂步的作品。
新本格的一傑綾過行人曾經列舉了日本自新本格推理開始之前的五太傑作，其中就有江戶川亂步的《孤島之鬼》。然而該小說實在名不副實。充斥在字裏行間的是一種滑稽而扭曲的變態心理，而其核心詭計、所謂的不可思議的犯罪．也早就被我看穿，不過是雕蟲小技罷了，而第二個不可能犯罪則更加可恥。
縱觀江戶川亂步的所有作品，真正具有原創性的純推理作品少之叉少，《恐怖的三角公館》勉強可以算作一部，不過我對於這種純粹的機械詭計並不喜歡。而其他的作品都可以算作是恐怖小說或者滑稽小說吧，真不知道，爲何這種爛作家也可以當得起日本推理小說之父。
若說戰前的推理名家，我最崇拜小慄蟲太郎和太阪圭吉。前者是毫無爭議的超人作家，其作品中廣博而驚人的知識，令人歎爲觀止。
然而這種行文的方略並非是爲了炫耀自己的學問。縱觀蟲太郎的作品，每一種深奧非凡的知識都和殺人詭計緊密的結臺起來，做到令人驚駭而又合情合理，實在堪稱世界推理史上的一太奇觀了。
而蟲太郎的畢生傑作《黑死館殺人事件》更是奇蹟之中最耀眼的奇葩。
時至今日，縱使我查閱了各種文獻資料、科普文萃，對於州黑死館”發生的一連串詭異的連續殺人事件，依然無法全盤理解蟲太郎的詭計構造。這種鴻篇鉅製既令人驚豔又令人畏懼。
而大阪圭吉則是一位真正的純粹解謎太師，是日本戰前短篇本格第一人，是一位奇蹟作家。其短篇傑作令人大呼其佈局、詭計、推理的精妙，比如《燈塔鬼》、《石牆幽靈》、《瘋狂機關車頭》、《死亡快艇》、《銀座幽靈》等。
大阪自然也會在其作品中充斥着神祕的知識，比如《自鮫號殺人事件》中，對於海生植物的豐富學識，令人大開眼界。其他的諸如黑巖淚香、甲賀三郎等人，亦是日本推理的鼻祖級人物。
與江戶川亂步共同位列日本推理三大家的橫溝正史一直是我所鍾情的作家。其筆下怪談的氛圈十分濃厚，詭漓的殺人現場、瘋狂錯亂的動園、複雜的佈局和抽絲剝繭的推理，使其作品將推理小說的主要元素部淋漓盡致的發揮出來。
自從看了其傑作《惡魔的綵球歌》之後，便對同屬無頭屍詭計的奎因的《埃及十字架之謎》嗤之以鼻，足見橫溝在獨創詭計和佈局的非常性上的出色了。
而另一位大家則是我所最擯棄的社會派元老松本清張，其主張寫實的社會派推理，將推理小說的本質惡意的摧毀。