大明朝的幣制非常混亂，這也是大明朝長期稅收不濟的重要原因之一。
鑄造銅幣對技術要求不高，大明朝對通寶的築造技術非常成熟，鑄幣廠目前鑄造的銅幣還是弘光通寶，和以往的通寶區別不大，依舊是圓形方孔，唯一的區別則是上銅幣上有印製精美的雲紋，用的銅也是品相較好的銅。
弘光通寶由於印製精良，用料足，流入市場之後，實際上一枚弘光通寶能當兩三枚普通的銅幣用。
由於劣幣驅逐良幣，流入市面上的弘光通寶很快就會消失不見，被收藏了起來，反而質量比較差的銅錢繼續在市面上流通。
這個問題倪元璐已經找朱琳澤反應過，朱琳澤對此並不意外。
說到底還是鑄幣廠的產能有限，只要銅幣產量上去，變得不稀有了，這些質量較好的銅幣遲早會佔據市場。
只是目前鑄幣廠的產能還是受限於銅原料，中國的銅礦儲量並不十分稀缺，只是由於開採歷史悠久，以現有的技術水平能開採的銅礦大多已經開採的差不多了。因而造成了國內銅料稀缺的局面。
日本的地址條件和智利差不多，盛產金銀銅，招商局拿下日本商路之後，屆時就能有源源不斷地銅料涌進國內市場。到時候鑄幣廠銅幣的產能也能馬上跟上去。
朱琳澤也有向西班牙人提議過購買他們在南美洲的優質銅料，只是這條航線異常兇險，運力十分有限。
西班牙人更願意運輸價值更高的白銀來大明換區大明在全世界都受歡迎的手工製品，而不是價值較低的銅料。
朱琳澤此番來巡視鑄幣廠的目的不是看銅幣的，而是來看銀幣的。
朱琳澤手裏拈着一枚精緻的荷蘭東印度公司所發行的銀幣，除此之外，他袖子裏還有不少西班牙銀幣。
荷蘭政府授予了荷蘭東印度公司鑄幣權，荷蘭東印度公司在巴達維亞就有鑄幣廠，和鄭芝龍的交易也有部分是用他們自行印製的銀幣結算，想要搞到荷蘭東印度公司的銀幣並不難。
安東尼·範·迪門在熱蘭遮城投降簽署合約之後，就拿出五十箱銀幣贖回了宇波烈士、奧茨瑪等荷蘭東印度公司的要員以及部分船員。
當然，這枚“精美”的銀幣也是相對而言，朱琳澤上一世用過現代工藝印製出的精美硬幣。
相形之下，手中這枚有着VOC字樣和黑乎乎的氧化層的銀幣實在是粗糙不堪。饒是如此，要是鑄幣廠印製出的銀幣能夠達到這樣的水準，朱琳澤也滿足了。
鑄幣廠內不僅有本土頂級的鑄幣工匠，也有朱琳澤花重金僱傭來的西洋工匠，印製出和荷蘭東印度公司同等水平的銀幣應該不是問題。
朱琳澤有考慮過發信用貨幣，只是有大明寶鈔的前車之鑑，發行紙幣作爲信用貨幣民間能不能接受就是一個老大難題。
畢竟這拿在手裏的是真金白銀，百姓們心裏頭纔會踏實。至於信用貨幣，一代人做一代人的事情，就交給下一代去完成吧。
朱琳澤現在能做的就是爲後代鋪路。
工匠們拿來幾枚不同幣制的銀幣樣品給朱琳澤過目，銀幣是實心的，而不是如銅幣一般是傳統的圓形方孔形制。銀幣的幣值最夠大，沒有必要保留方孔。
大額銀幣的幣值有一角、二角、五角和一元。
朱琳澤之所以採用角元作爲貨幣單位而不是採取傳統的兩則是因爲兩是十六進制的，不方便結算。
一兩大致相當於一元，能夠兌換一千枚鑄幣廠鑄造的弘光通寶。爲了讓老百姓更快地接受元這個單位，朱琳澤將鑄幣廠所鑄造的弘光通寶稱之爲銅元，以和市面上流通的其他通寶作區分。
以此類推一角銀幣能兌換100銅元，二角銀幣能兌換200銅元，5角銅幣能兌換500銅元。
大額銀幣正面印製有日月圖案，北面則是印製着海洋星辰圖案。一元幣制的銀幣背面則是團龍圖案，最爲精美。銀幣上面的文字除了一目瞭然的幣值之外，還有鑄造年份。
至於小額銀幣，則有一分，兩分，五分，三種，分別能兌換10銅元，20銅元以及50銅元。
由於小額銀幣含銀量實在太小，就算是摻雜了其他金屬，銀幣也非常小，只比朱琳澤的大拇指指甲蓋稍大，好在上面的幣值和印製年份還算清楚，並不妨礙使用。
“若銀幣能得以流通，於國於民都是一件幸事。”印製新幣，最高興的當屬戶部尚書倪元璐，倪元璐對這些銀幣樣品愛不釋手。
由於各地銀兩成色不一，比如從佛郎機人處所獲得的白銀和銀幣由於成色好，價值往往要比內地成色差的銀幣更值錢。到了戶部還要再行換算，計算其實際價值。
要是朝廷直接鑄造銀幣，倒是能省事不少。稅收中的火耗一項也能免除，減輕百姓負擔而戶部歲入不減，這是大大的好事。
“這些銀幣隨便怎麼組合都能互相兌換，甚爲便利。”陸聞達也深以爲然，銀幣要是得以發行，恐怕民間的剪銀匠離失業不遠了。
“一千萬元白銀要印製多久？”朱琳澤對這些銀幣樣品還算滿意，打算先印製一千萬元。
一千萬元相當於一千萬兩白銀，戶部現在可沒有一千萬元，這一千萬元是怎麼來的倪元璐心如明鏡。
還不是剛纔印刷廠的那些執換來的，這些一千萬雖然是招商局的，但招商局要做買賣在大明採買貨物就得用到這些錢，這些錢最終還不是流入民間，再由戶部收稅收上來。