林子軒和陸小蔓就是如此。
他對陸小蔓的印象大多來自於後世的報道，知道這個女人和不少男人糾葛不清，喜歡玩樂，跳舞看戲，亂花錢，揮霍無度。
當然也有才學，寫詩、演戲和繪畫。
按照後世的說法，這是個交際花一樣的女人。
不過此時的陸小蔓剛剛十九歲，還沒有從學校畢業，剛剛接觸社會，涉世未深。
她的父親陸子符是前清舉人，日本早稻田大學畢業，在國內財政部任職，歷任司長、參事、賦稅司長等，也是中華儲蓄銀行的主要創辦人。
她的家境殷實，自然不在意花錢，還時常帶着大家小姐的嬌氣。
林子軒和陸小蔓一起談天說地，討論故事情節，逐漸熟悉起來。
倒是發現這女子具有真性情，或許自幼接觸西方教育，陸小蔓的性子大膽而活潑，同時也有着女人的虛榮心和小心眼。
在他接觸的女子中，只有殷明竹和陸小蔓相似，都是喜歡新鮮，愛玩耍的性子。
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但兩者又有不同，殷明竹是摩登女郎，喜好時髦，不過做人有情有義，陸小蔓相對來說溫婉一些，只是心思更爲活泛。
馮程程追求進步，思想獨立，孟曉冬心思較重，外柔內剛。
這些民國時代的女子和後世沒什麼不同，她們同樣鮮活而柔美，炙熱而多情。
亂世佳人成爲他們共同的話題，陸小蔓參與其中，她覺得這是他們共同的創作。
隨着情節的發展，在那個亂世之中，思嘉逐漸變得成熟和堅強，戰爭的殘酷逐漸顯現出來，爲了生活人們都在不停的掙扎。
其中自然有醜惡和背叛。
“爲什麼要寫的這麼殘酷”陸小蔓疑問道。
她以往讀的大多是膚淺的愛情小說，國內雖然有過戰爭，但她沒有經歷過戰亂。
“我想寫一個特別的女性，這個女性雖然有着虛榮和任性，但也有着堅強和勇敢的一面。”林子軒解釋道，“只有在戰亂之中，才能顯露出思嘉的性格來，女人和男人在戰爭面前一樣的堅強。”
“我想要爲女子寫一部精神史書，讓她們知道自己是多麼的偉大。”他繼續說道，“這個故事的背景放在國內恐怕會引起非議，所以我就藉助美利堅的內戰和思嘉來完成這個想法。”
這自然是他在胡扯，他只是在認真的抄書而已，能有什麼意義。
但在陸小蔓看來就不同了，她親眼看到這個故事從林子軒的筆下流淌而出，她是真的相信林子軒想爲中國女子寫一部書。
這麼一說，她覺得自己的翻譯工作瞬間高尚起來，積極性提高不少。
同時，林子軒在她心目中的形象更爲高大。
陸小蔓起初覺得林子軒是個多才多藝的人，林家在上海是個大家族，他們處在同一個社會階層，交流起來沒有障礙。
她是個有虛榮心的女孩，眼界頗高，往來的對象大多是達官貴人的後代，或者才華橫溢的青年才俊。
有家族背景，有自己的事業，會寫詩，會寫小說，會拍電影
她剛剛知道林子軒還會寫歌，在北平流行的夜來香等歌曲就是出自林子軒之手，這可是舞會上必播的曲子。
他還有什麼不會的麼
現在又聽到了林子軒寫這個故事的初衷，陸小蔓頗爲感動。
年輕的女孩總是容易被自己感動，她把各種光環套在林子軒的身上，覺得林子軒是那麼的完美，她把自己當成故事裏的思嘉，而林子軒就是白瑞德。
恨不相逢未嫁時
她和王庚已經訂婚，等到回國就要結婚了，爲什麼不讓我早一點遇上你
這只是陸小蔓在翻譯亂世佳人時偶爾閃過的念頭。
有時候做一件事太投入了就會把自己代入進去。
她覺得林子軒是按照她的性格寫的思嘉，而白瑞德的風度翩翩和幽默風趣，正是林子軒自己的寫照。
他們兩人在1861年的美利堅相遇，在戰亂中相識相愛，這是多麼浪漫的事情啊。
這是陸小蔓夢中的場景，越是翻譯這本小說，她晚上越會做這個夢。
在郵輪這個封閉的空間裏，她心無旁騖，專心投入到了小說的世界之中，分不清自己是陸小蔓還是思嘉，偶爾還會念叨小說中的詞句。
這種情況叫做入迷，或者瘋魔。
有時候，我們看到一本或者電視劇，事後總會念念不忘，就是這種狀態。
陸小蔓的這種狀態不會給其他人造成困擾，只是對林子軒更爲親近，對王庚更爲疏遠了。
林子軒也注意到了，兩人交談的時候雙眼對視，有種說不清的情愫在空中飄蕩着。
他們似乎想要進一步做些什麼，中間好像有什麼東西在擋着，讓他們不敢嘗試。
這種格擋是這個時代世俗的力量，是他們心中的道德力量，王庚或許就在船艙外邊，這種感覺讓他們心動又膽怯。
這是種極其微妙和刺激的感覺。
郵輪離美國越來越近，一旦到了美國，環境改變，兩人之間那種若有若無的情愫會漸漸煙消雲散，只留下淡淡的回憶。
或許多年後，他們想起這次旅行，會輕輕一笑，追憶一會那段年少的時光。
這一日，陸小蔓像往常一樣從林子軒那裏拿到剛寫的稿子，回到艙房裏細看。
她讀完故事之後，發現在故事後面附着一首小詩。
世界上最遙遠的距離，不是生與死的距離，而是我就站在你面前，你卻不知道我愛你。
世界上最遙遠的距離，不是我就站在你的面前你卻不知道我愛你，而是明知道彼此相愛，卻不能在一起。
世界上最遙遠的距離，不是明知道彼此相愛卻不能在一起，而是明明無法抵抗這股思念，卻還得故意裝作絲毫不把你放在心裏。
世界上最遙遠的距離，是飛鳥與魚的距離，一個翱翔天際，一個卻深潛海底。
陸小蔓讀罷這首詩，不由得愣住，發起呆來。